顯然,“欲往從之梁父艱 與“欲往從兮梁父艱 .“東風飄搖神靈雨 與“東風飄兮神靈雨 ,語言組構方式相類,在誦讀或演唱的節拍上也完全一樣,因此可以說,楚辭體的“九歌 句型,通過前兩種途徑轉變成三分節奏的七言詩句,是在中國古代韻文發展過程中自然而然.順理成章的演變,這是比較容易理解的.那么,為什么會有第三種情況出現,而且這種情況比較普遍呢?我認為,這主要是“兮 字去掉后,適應句式結構改變之內在需求而形成的張力所致.這種張力要求作者充分地運用靈活的修辭策略,在最適合的位置增添一個語言要素,以方便地改造并構筑一個三分節奏的七言結構.――選自2008.12.2有刪節 【
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