16．文學類文本閱讀
黃昏
英•薩基
      諾爾曼•葛爾特茨比坐在海德公園的長凳上，背向著公園欄桿圍起來的長方形草坪。這是三月初的一個傍晚。暮色蒼茫，籠罩著大地，只有那微弱的月光和點點星星的亮光沖淡著昏暗的夜幕。馬路和人行道都空落落的。然而，就在這若明若暗的夜色中仍有不少被人們遺忘的小人物在活動著。他們有的蕩來蕩去，無聲無息；有的把自己點綴在長凳和木椅上，一點兒也不顯眼，在昏暗中，他們的身影已經無法辨認清楚。
      葛爾特茨比此時心事重重，眼前的景色與他此刻的心情完全和諧。黃昏，在他看來，是失敗者的時刻。經過奮斗仍不免遭到慘敗的男男女女，在這日薄西山的時候紛紛出來活動。他們把失掉的好運、破滅的希望深深地掩藏起來，躲避著好奇者的尋根問底。他們寒酸的衣衫，壓彎的雙肩，憂郁的目光，在暮色中不會引起人們的注意，起碼，他們不會被人們認出來。
      長凳另一端，就在他身旁，坐著一位老先生。從他的神態里，可以看出他正在和社會抗衡，但是他的氣概已趨衰退。坐了一會兒，老人起身離去。遠去的背影慢慢消失在黑暗中。
      空出來的位子幾乎立刻就被一個年輕人所占據了。年輕人衣著雖然比較考究，但是他面部的神情并不比那位老人開朗。新來的人一屁股坐在長凳上，同時嘴里還狠狠地罵了一聲，吐字之清楚就好像是要強調：在這個世界上，沒有一件事能使他稱心如意。
      “看來您心情不大好啊。”葛爾特茨比說道，心里揣摸著年輕人的這番表演準是為著引起他適當的注意。
年輕人轉過身來，臉上的神情坦然得令人不能產生一點懷疑。但是葛爾特茨比反而因此一下子警覺了起來。
      “要是陷入我的困境，您的心情也好不了，”他回答說，“我干了一件有生以來最傻的事。”
      “是嗎？”葛爾特茨比不動聲色地問道。
      “我今天下午到的倫敦，本打算在伯克夏廣場的伯塔剛尼安飯店落腳，”年輕人接著說道，“可是到了那兒我才發現，飯店在幾個星期前給拆掉了。舊址上蓋起了一家影劇院。出租汽車司機給我介紹了另一家旅店，遠一點兒，可我只好去了。我剛給家里人寫完了一封信，告訴他們我的住處，就出去買香皂了--我討厭旅店里的香皂，可自己又忘記準備了。我在街上溜達一會兒，在酒吧喝了杯酒，又逛了逛商店，然后轉身回旅館。就在這時候，忽然意識到，我根本沒記住旅館叫什么，更不知道它坐落在哪條街上。這多么尷尬!我在倫敦又舉目無親。當然了，我可以打電報給家里人，叫他們把地址告訴我，可是這封電報明天才能收到，而眼下我身上一個錢也沒有了，我出來的時候，身上只帶一先令。買了塊香皂，喝了杯酒，也就花得差不多了，我兜里只剩下兩便士，只怕要落得個流浪街頭，無處棲身了。”
      年輕人講完這段故事后，出現了片刻沉寂。這種沉寂是意味深長。    “您大概想，我講的這段遭遇荒誕無稽吧。”年輕人隨后接著說道，語調里多少帶著點委屈的口氣。
      “這事也并非不可能，”葛爾特茨比像法官審理案件似的說，“記得有一次我也經歷過這么一件事。那是一個外國的首都。不過那次我們一行兩人。事情顯得更離奇了。幸好我們還記得旅店緊靠條什么運河。一找到運河，我們就順著它找到了。”
      聽完這段往事的敘述，年輕人精神為之一振，“在國外，我還不會這么發愁，”他說道，“總可以找到領事館，得到必要的幫助。可是在自己國家里，一旦陷入困境，真是束手無策。我大概得到河堤上過夜了，除非能找到個夠朋友的人，他能相信這是確有其事。不管怎么說，我很高興，因為您并沒有認為我這段遭遇過于荒唐。”
       年輕人往這最后一句話里傾注了不少熱情，就好像他有意向葛爾特茨比表示，葛爾特茨比基本上已經具備了夠朋友的人的必要條件。
      “然而，”葛爾特茨比慢吞吞地說，“這段故事里的破綻就在于您拿不出那塊香皂來。”
       年輕人連忙向前探身，在大衣口袋里忙亂地摸了起來。他一下子跳了起來。
      “準把它丟了。”他怒氣沖沖地嘟囔了一聲。
      “一個下午就丟了家旅館，又丟了塊香皂，這只能說明您存心粗枝大葉。”葛爾特茨比接著說道，可是年輕人沒等他話音落地就走了。他順著小路溜掉了，頭昂得高高的。不過，在他那高傲的表情中，總顯得有幾分疲倦的樣子。
      “說來怪可惜，”葛爾特茨比想道，“整個故事中只有出去買香皂這一點有說服力，然而在這細節上露了馬腳。他要有一點先見之明，就應該事先準備下一塊香皂，包裝和封記都要跟剛從鋪子里買來的一樣，那他準可以成為這一行業里出類拔萃的人。干他那一行，什么都得事先想好。要有這種能力，而且是無限的能力，才能稱得上是個歪才。”
       想到這里，葛爾特茨比站了起來，準備離去。就在這時候，他驚訝地、關切地喊了一聲。只見地上，在長凳邊上，失落著一個橢圓形小紙包，外表和店主人精心打上封記的一樣。除了是塊香皂，還能是什么!準是那年輕人一屁股坐下來的時候從衣兜里掉出來的。
      說時遲，那時快，葛爾特茨比立刻順著那暮色籠罩著的小路追了下去，焦急地尋找著穿淺色大衣的年輕人的蹤影。就在他遍尋不見，  已經感到無望的時候，忽然他發現要找的那個人正站在馬車道的路邊上。年輕人神態猶豫地站著，顯然拿不定主意，是從海德公園穿過去好呢，還是直奔耐茨布里支的熙熙攘攘的人行道。當他聽到葛爾特茨比呼喊他的時候，他帶著幾分敵意，好像準備自衛似的猛然轉過身來。
      “能證明您那段遭遇的真實性的重要證人找到了，”葛爾特茨比說道，伸出手來把香皂遞了過去。“一定是您坐下來的時候從大衣兜里滑出來的。您走后，我在地上發現的。我曾經對您不信任，您一定要原諒。那時一切證據都對您不利。如今，既然我聽取了香皂的證詞，我想我也應當服從它的判決。您如不嫌棄，我可以借給您一枚二十先令的金幣……”
       年輕人連忙接過金幣，放進兜里，從而解除了這個問題上的疑慮。
      “這是我的名片，上面有我的地址，”葛爾特茨比繼續說道，“您這星期哪天還錢都可以。這兒是您那塊香皂。可別再丟了，它可是您的好朋友啊。”
      “幸好給你找著了。”年輕人說道。接著，幾句感激不盡的話脫口而出。聲音還有點嗚咽。他朝著耐茨布里支方向急忙跑去。
      “這孩子真可憐，差點哭出聲來，”葛爾特茨比自言自語地說，“不過，這也不能怪他，困境中脫身，這種慰藉降臨得太突然了。這對我也是個教訓，不能自作聰明，不能僅僅憑一時的情況就給一個人下判斷。”
葛爾特茨比順著原路往回走去。經過那條長凳時--他看到一位老先生在長凳下面和四周望來望去，捅來捅去。葛爾特茨比認出這就是剛才同他坐在一起的那位老人。
      “您丟什么東西了，先生？”他問道。
      “對了，丟了一塊香皂。”
（1）下列對小說有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是AD
A．年輕人講完故事后出現了片刻意味深長的沉寂，這沉寂里有年輕人想引起對方同情照顧的心理，也有葛爾特茨比對其故事有無破綻的思索。
B．第一段中提到那些小人物“蕩來蕩去、無聲無息”“有的把自己點綴在長凳和木椅上，毫不顯眼”，只是為了說明他們是一群被社會遺忘的人。
C．年輕人的詭計被識破之后，順著小路溜掉了，頭昂得高高的，表情高傲。這一份高傲，是對葛爾特茨比的不滿，是對自己行為的肯定與滿足。
D．作者在文中塑造了幾個失意者的形象，意在通過他們之間的曲折故事，來巧妙揭示小說“壞人防不勝防”的主題。
E．本文主要使用語言、動作、神態描寫來刻畫葛爾特茨比和年輕人的形象，而塑造老先生的形象主要采用了心理描寫的手法。
（2）小說采用第三人稱的視角來敘事，請結合文本談談這樣寫的好處。
（3）簡要分析小說中諾爾曼•葛爾特茨比的性格特征？
（4）本篇小說的題目富有深意。請結合文本，就“黃昏”的含義、作用等方面談談標題的妙處。

閱讀趙威的《垃圾困局》，回答1—5題。

垃圾困局

               趙威

①2010年1月10日，66歲的中國環境科學院研究員趙章元出席小谷圍科學講壇。這位反垃圾焚燒派專家，站在全球生態危機的高地上，剖析垃圾困局。

太平洋上的第八大洲

②從美國加利福尼亞出發，經夏威夷群島，延伸至日本的900多公里的水域上，出現兩個巨大的“綠色島嶼”，“這不是島嶼，而是垃圾山”，趙章元說，這里正在形成全球最大的垃圾場。兩個巨大的垃圾集中地，橫跨北太平洋，逐漸形成了一座“垃圾大陸”，面積約343萬平方公里，超過歐洲的三分之一，這就是臭名昭著的“太平洋垃圾大板塊”，也被稱為世界“第八大洲”。

③據美國某海洋研究中心估計，這塊“垃圾大陸”上約有1億噸塑膠垃圾。海面上累積到30米深，其中80%為塑料垃圾。綠色和平組織提供的數據顯示，這一水域每平方公里海面就有330萬件大大小小的垃圾。按目前發展速度，估計10年后其面積還將會增長10倍。這些塑料制品平均壽命超過500年，很難生物降解。若干年后，被污染的海域將會出現大量塑料沙，吸附著高于正常含量數百萬倍的毒素。魚類和海鳥誤食后，將導致營養不良而死亡，據綠色和平組織統計，至少有267種海洋生物受到這種毒害的嚴重影響。更令人擔憂的是，毒害還可通過食物鏈擴大并傳至人類。

陸地上的垃圾毒瘤

④人類活動相對較少的海洋尚且如此，人口集中的陸地就更可想而知了。垃圾填埋積累暴漲形成的地殼表面垃圾圈，正在圍困全球。至今所有城鎮均被垃圾包圍，已普遍出現了垃圾危機，并引發出社會危機。

⑤全球最大的城市垃圾堆——紐約FreshKills垃圾堆放場，堆放垃圾長達60年，高聳入云，達到海拔505英尺，高出自由女神像一半，每天流出百萬加侖的污水。紐約市政府多次收到聯邦法院的傳票，控告該垃圾填埋場的地下滲漏污染了新澤西的海灘。

⑥2008年1月，意大利南部城市那不勒斯爆發了一場罕見的“垃圾危機”，堆積如山的垃圾無處掩埋，氣憤的民眾干脆放火焚燒垃圾。在這場消滅垃圾的抗爭中，當地群眾游行示威一周，清潔工人兩周停止收垃圾，人們都把垃圾丟到大街上，嗆人氣味令人窒息，政府被迫出動軍警清除垃圾。民眾對政府的垃圾處理決定不滿，與警方發生了沖突。這就是典型的垃圾引起的社會騷動。

⑦2008年5月，意總理貝盧斯科尼在那不勒斯市召開他上任后的首次內閣全體會議，承諾新政府成立后，首要任務之一就是解決那不勒斯垃圾的處理問題。為這個問題，他先后更換了八位官員。以前很不起眼的垃圾問題，今天會演變成這么大的政治問題。垃圾已經逐漸形成一種愈演愈烈的災難，人類終究面臨著被垃圾埋葬的危險！

垃圾場旁的人群

⑧近年來，大型垃圾填埋場周圍大多形成了高發病區，環境糾紛案件在不斷增多，現已發展為國內外重大環境問題的焦點之一。

⑨北京六里屯垃圾填埋場附近一居民區，患腫瘤類病和呼吸系統類疾病的發病率已明顯增多。在民眾提供的一份名單中，七年來僅患有腫瘤類病及其死亡人數就多達70人。以北京阿蘇衛垃圾填埋場附近村莊為例，牲畜死亡、植物怪長，阿蘇衛附近成了枯樹、傻羊和病人的村莊。據不完全統計，近年來患有呼吸系統類疾病、腦血栓、糖尿病、冠心病、高血壓的人數和死亡人數比以前明顯增多；村民家中自備吸氧裝置的戶數超過半數；三四十歲以上的中老年人，患有腦血栓的人數比例達60%以上。

⑩國際上，以焚燒為主要處理方式的垃圾焚燒發電廠，同樣威脅到附近居民的健康。據綠色和平組織《焚化爐與人類健康》研究報告，焚燒爐潛在地損害人類健康，主要表現在誘發癌癥、呼吸疾病、性別比例失調、先天性缺陷、多胎妊娠、心臟病、皮膚病、泌尿科疾病、甲狀腺激素變化等10個方面。

⑾在英國、西班牙和日本，老式和現代化的焚燒廠雇員，均發現體內二惡英總毒性當量水平升高，影響健康；在意大利，市區接近垃圾焚燒的居民，患癌率大大增加，肺癌死亡率上升6.7倍；1962年至1992年，一垃圾焚燒廠的工人，胃癌死亡率增加2.79倍。在英國，70個城市的焚燒爐和307醫院醫療物焚燒爐研究表明，居住在附近的兒童癌癥死亡概率增加兩倍；在比利時，維爾賴克兩座焚燒爐附近居民新生兒先天性畸形增加了1.26倍。

⑿垃圾已經逐漸形成一種愈演愈烈的災難，如果真如美國科學家預測，地球正處于第六次物種大滅絕的中期，那么一定與人類自身造成的環境污染密切相關！人類也很有可能在一代人的時間內滅絕！這樣的判斷絕非聳人聽聞。

（選自《讀者》2010年第8期，有刪改）

1．請結合文章內容簡要回答：全球的垃圾形成了怎樣的困局？

2．第③段中加點詞語“至少”一詞能否刪去？為什么？

3．第④段畫線句子在結構上有什么作用?

4．9—11段主要運用了什么說明方法？請列舉一處，說說其表達作用。

5．讀完文章后，你對如何解決垃圾困局，有什么妙招嗎？請聯系你的生活實際談談具體措施。（至少2點）

閱讀下面的文字完成下題

黃昏 英·薩基

諾爾曼·葛爾特茨比坐在海德公園的長凳上，背向著公園欄桿圍起來的長方形草坪。這是三月初的一個傍晚。暮色蒼茫，籠罩著大地，只有那微弱的月光和點點星星的亮光沖淡著昏暗的夜幕。馬路和人行道都空落落的。然而，就在這若明若暗的夜色中仍有不少被人們遺忘的小人物在活動著。他們有的蕩來蕩去，無聲無息；有的把自己點綴在長凳和木椅上，一點兒也不顯眼，在昏暗中，他們的身影已經無法辨認清楚.

葛爾特茨比此時心事重重，眼前的景色與他此刻的心情完全和諧。黃昏，在他看來，是失敗者的時刻。經過奮斗仍不免遭到慘敗的男男女女，在這日薄西山的時候紛紛出來活動。他們把失掉的好運、破滅的希望深深地掩藏起來，躲避著好奇者的尋根問底。他們寒酸的衣衫，壓彎的雙肩，憂郁的目光，在暮色中不會引起人們的注意，起碼，他們不會被人們認出來.

長凳另一端，就在他身旁，坐著一位老先生。從他的神態里，可以看出他正在和社會抗衡，但是他的氣概已趨衰退。坐了一會兒，老人起身離去。遠去的背影慢慢消失在黑暗中.

空出來的位子幾乎立刻就被一個年輕人所占據了。年輕人衣著雖然比較考究，但是他面部的神情并不比那位老人開朗。新來的人一屁股坐在長凳上，同時嘴里還狠狠地罵了一聲，吐字之清楚就好像是要強調：在這個世界上，沒有一件事能使他稱心如意.

“看來您心情不大好啊。”葛爾特茨比說道，心里揣摸著年輕人的這番表演準是為著引起他適當的注意。

年輕人轉過身來，臉上的神情坦然得令人不能產生一點懷疑。但是葛爾特茨比反而因此一下子警覺了起來.

“要是陷入我的困境，您的心情也好不了，”他回答說，“我干了一件有生以來最傻的事。”

“是嗎?”葛爾特茨比不動聲色地問道.

“我今天下午到的倫敦，本打算在伯克夏廣場的伯塔剛尼安飯店落腳，”年輕人接著說道，“可是到了那兒我才發現，飯店在幾個星期前給拆掉了。舊址上蓋起了一家影劇院。出租汽車司機給我介紹了另一家旅店，遠一點兒，可我只好去了。我剛給家里人寫完了一封信，告訴他們我的住處，就出去買香皂了——我討厭旅店里的香皂，可自己又忘記準備了。我在街上溜達一會兒，在酒吧喝了杯酒，又逛了逛商店，然后轉身回旅館。就在這時候，忽然意識到，我根本沒記住旅館叫什么，更不知道它坐落在哪條街上。這多么尷尬!我在倫敦又舉目無親。當然了，我可以打電報給家里人，叫他們把地址告訴我，可是這封電報明天才能收到，而眼下我身上一個錢也沒有了，我出來的時候，身上只帶一先令。買了塊香皂，喝了杯酒，也就花得差不多了，我兜里只剩下兩便士，只怕要落得個流浪街頭，無處棲身了。”

年輕人講完這段故事后，出現了片刻沉寂。這種沉寂是意味深長。“您大概想，我講的這段遭遇荒誕無稽吧。”年輕人隨后接著說道，語調里多少帶著點委屈的口氣.

“這事也并非不可能，”葛爾特茨比像法官審理案件似的說，“記得有一次我也經歷過這么一件事。那是一個外國的首都。不過那次我們一行兩人。事情顯得更離奇了。幸好我們還記得旅店緊靠條什么運河。一找到運河，我們就順著它找到了。”

聽完這段往事的敘述，年輕人精神為之一振，“在國外，我還不會這么發愁，”他說道，“總可以找到領事館，得到必要的幫助。可是在自己國家里，一旦陷入困境，真是束手無策。我大概得到河堤上過夜了，除非能找到個夠朋友的人，他能相信這是確有其事。不管怎么說，我很高興，因為您并沒有認為我這段遭遇過于荒唐。”

年輕人往這最后一句話里傾注了不少熱情，就好像他有意向葛爾特茨比表示，葛爾特茨比基本上已經具備了夠朋友的人的必要條件.

“然而，”葛爾特茨比慢吞吞地說，“這段故事里的破綻就在于您拿不出那塊香皂來。”

年輕人連忙向前探身，在大衣口袋里忙亂地摸了起來。他一下子跳了起來。

“準把它丟了。”他怒氣沖沖地嘟囔了一聲.

“一個下午就丟了家旅館，又丟了塊香皂，這只能說明您存心粗枝大葉。”葛爾特茨比接著說道，可是年輕人沒等他話音落地就走了。他順著小路溜掉了，頭昂得高高的。不過，在他那高傲的表情中，總顯得有幾分疲倦的樣子.

“說來怪可惜，”葛爾特茨比想道，“整個故事中只有出去買香皂這一點有說服力，然而在這細節上露了馬腳。他要有一點先見之明，就應該事先準備下一塊香皂，包裝和封記都要跟剛從鋪子里買來的一樣，那他準可以成為這一行業里出類拔萃的人。干他那一行，什么都得事先想好。要有這種能力，而且是無限的能力，才能稱得上是個歪才。”

想到這里，葛爾特茨比站了起來，準備離去。就在這時候，他驚訝地、關切地喊了一聲。只見地上，在長凳邊上，失落著一個橢圓形小紙包，外表和店主人精心打上封記的一樣。除了是塊香皂，還能是什么!準是那年輕人一屁股坐下來的時候從衣兜里掉出來的.

說時遲，那時快，葛爾特茨比立刻順著那暮色籠罩著的小路追了下去，焦急地尋找著穿淺色大衣的年輕人的蹤影。就在他遍尋不見，已經感到無望的時候，忽然他發現要找的那個人正站在馬車道的路邊上。年輕人神態猶豫地站著，顯然拿不定主意，是從海德公園穿過去好呢，還是直奔耐茨布里支的熙熙攘攘的人行道。當他聽到葛爾特茨比呼喊他的時候，他帶著幾分敵意，好像準備自衛似的猛然轉過身來.

“能證明您那段遭遇的真實性的重要證人找到了，”葛爾特茨比說道，伸出手來把香皂遞了過去。“一定是您坐下來的時候從大衣兜里滑出來的。您走后，我在地上發現的。我曾經對您不信任，您一定要原諒。那時一切證據都對您不利。如今，既然我聽取了香皂的證詞，我想我也應當服從它的判決。您如不嫌棄，我可以借給您一枚二十先令的金幣……”

年輕人連忙接過金幣，放進兜里，從而解除了這個問題上的疑慮。

“這是我的名片，上面有我的地址，”葛爾特茨比繼續說道，“您這星期哪天還錢都可以。這兒是您那塊香皂。可別再丟了，它可是您的好朋友啊。”

“幸好給你找著了。”年輕人說道。接著，幾句感激不盡的話脫口而出。聲音還有點嗚咽。他朝著耐茨布里支方向急忙跑去。

“這孩子真可憐，差點哭出聲來，”葛爾特茨比自言自語地說，“不過，這也不能怪他，困境中脫身，這種慰藉降臨得太突然了。這對我也是個教訓，不能自作聰明，不能僅僅憑一時的情況就給一個人下判斷。” 葛爾特茨比順著原路往回走去。經過那條長凳時——他看到一位老先生在長凳下面和四周望來望去，捅來捅去。葛爾特茨比認出這就是剛才同他坐在一起的那位老人.

“您丟什么東西了，先生?”他問道.

“對了，丟了一塊香皂。”

1.下列對作品有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是 （ ）

A．小說帶有強烈的懸疑色彩，以傳神的人物刻畫、巧妙的情節設計，富有戲劇性效果而引人入勝.

B．小說善于從細微處表現人物的心靈秘密，當年輕人“神情坦然”反而引起葛爾特茨“警覺”后，葛爾特茨卻“不動聲色”地問起他的遭遇，這說明葛爾特茨比此時不太相信年輕人說的話并在內心告訴自己要與年輕人保持距離感.

C．作者塑造一位“氣概已趨衰退”的老先生，目的是用他來反襯年輕人的靈活、狡猾與設局的高明。

D．小說開頭寫暮色蒼茫，籠罩大地，月光微弱，亮光點點的景色，一方面為人物活動設置凄涼的背景，另一方面也暗示了葛爾特茨比懷疑一切而終至被騙的可悲結局。

E．在情節設計中所安排的出人意料的結尾，有力地表現出小說的批判性，使小說風格具有了“歐·亨利”式的滑稽效果，耐人尋味.

2.葛爾特茨比是一個什么樣的人？請結合全文簡要分析。

3.小說圍繞“一塊香皂”敘事寫人，這樣處理有什么好處？請簡要分析.

4.小說以“黃昏”做標題，意蘊豐富，請結合小說內容進行具體分析，并說明用這個標題的效果。

一撮泥土

亨利??范??戴可

從前，在一條河邊有這么一撮泥土。說來也不過是普通的粘土，質地粗濁；但它對自己的價值卻抱有很高的看法，對它在世界上所可能占有的地位具有奇妙的夢想，認為一旦時運到來，自己的美德終將為人發現。

頭頂上，在明媚的春光里，樹木正在交頭接耳地竊竊私語，講述著當纖細的林花和樹葉開始吐放，林中一片澄澈艷麗時，它們身上所沐浴的無盡光輝，那情景，宛如無數紅綠寶石粉末所形成的朵朵彩云，輕柔地懸浮在大地之上。

粘土懵懵懂懂地呆在河床，不斷用種種遠大理想來安慰自己。“我的時運終將到來，”

它說，“我是不會長久被埋沒的。世間的種種光彩、榮耀，在適當的時候，會降臨到我的頭上。”

一天，粘土發現它自己挪了位置，不在原來長期苦守的地方了。一鏟下去，它被挖了起來，然后和別的泥土一起裝到一輛車上，沿著一條似乎很不平坦鋪著石塊的路，運到遙遠的地方去。但它并不害怕，也不氣餒，而只是心里在想：“這完全是必要的。通往光榮的道路總是艱難崎嶇的。現在我就要到世界上去完成我的重大使命。”

這段路程非常辛苦，但比起后來所經受的種種折磨痛苦卻又不算什么。粘土被拋進一個槽子里面，然后便是一番攙和，捶打，攪拌，踐踏。真是不堪其苦。但是一想到某種美好崇高的事物必將從這一番痛苦中產生出來，也就釋然了。粘土堅決相信，只要它能耐心地等待下去，總有一天它將得到重酬。

接著它被放到一只飛速運轉著的旋盤上去，自己也跟著團團旋轉起來，那感覺真好像自己即將被甩得粉身碎骨。在旋轉中，仿佛有一種神力把它緊緊縛捏在一起，所以盡管它經歷一切眩暈痛苦，但它覺著自己已經開始變成一種新的形狀。

然后一只陌生的手把它投進爐灶，周圍烈火熊熊——真是痛心刺骨——那灼熱程度遠比盛夏時節河邊的炎陽要厲害得多。但整個期間，粘土始終十分堅強，經受了一切考驗，對己的偉大前途信心不墜。它心想：“既然人家對我下了這么大的功夫，我是注定要有一番錦繡前程的。看來我要么去充當廟堂殿宇里的華美裝飾，要么便成為帝王幾案上的名貴花瓶。”最后烘焙完畢。粘土從灶中取出，放在一塊木板上面，讓它在藍天之下涼風之中去慢慢冷卻。一番磨難既過，報償的日子也就不遠了。

木板之旁便有一泓潭水，水雖不深也不很清，卻波紋平靜，能把潭邊的事物公正如實地反映出來。當粘土被人從板上拿起來時，它才第一次窺見了自己新的形狀，而這便是它千辛萬苦之后的報償，它的全部心愿的成果——一只普普通通的花盆，線條粗硬，又紅又丑。這時它才感覺到自己既不可登帝王之家，也不可能入藝術之宮，因為自己的外貌一點也不高雅華貴；于是它對自己那位無名的制造者喃喃報怨起來：“你為什么把我造成這等模樣”，自此一連數日它悒郁不快。接著它給裝上了土，另外還有一件東西——是什么它弄不清，但灰黃粗糙，樣子難看——也給插到了土的中間，然后用東西蓋上。這個新的屈辱引起了粘土的極大不滿。“我的不幸現在是到了極點，讓人裝起臟土垃圾來了。我這一生算是完了。”

但是過了不久，粘土又給人放進了一間溫室，這里陽光和煦地照射著它，并且經常給它噴水，這樣就在它一天天靜靜等待的時候，某種變化終于開始到來。某種東西在體內萌動——莫非是希望重生。但它對此毫不理解，也不懂這意味著什么。

一天，粘土又被人從原地搬起，送進一座宏偉的教堂。它多年的夢想這回終將實現了。它在世上的確是有所作為的。這時空際仙樂陣陣，四周百花飄香。但它對這一切仍不理解。于是，它便向它身旁和它一模一樣的另一個粘土器皿悄聲問道：“為什么他們把我放在這里?為什么所有的人都向我們張望?”那個器皿答道：“怎么，你還不知道嗎?你現在身上正懷著一顆狀如王冠的美麗百合。它那花瓣皎白如雪，它那花芯有如純金。人們的目光都集中到這里，因為這株花乃是世界上最了不起的。而花的根就在你的心里。”

這時粘土心滿意足了，它暗暗地感謝它的制造者，因為雖然自己只是一個泥土器皿，但里面裝的卻是一件稀世奇珍。

（選自《英美近代散文選讀》）

1、一撮泥土從普通的粘土到一只普普通通的花盆后，經歷了種種磨難。請用簡潔的語言分條概括泥土所經歷的磨難。

2、一撮泥土被制造成一只普通的花盆后，先是對制造者抱怨，后來又對制造者感謝，它抱怨什么？感謝什么？

（1）抱怨的是

（2）感謝的是

3、文中多次描述了粘土的心理活動，請簡析下列語句在文中的作用。

（1）“我是不會長久被埋沒的。世間的種種光彩、榮耀，在適當的時候，會降臨到我的頭上。”

（2）“既然人家對我下了這么大的功夫，我是注定要有一番錦繡前程的。”

(3) “我的不幸現在是到了極點，讓人裝起臟土垃圾來了。我這一生算是完了。”

4、下面對這篇散文的賞析，錯誤的兩項是

A.作者用“泥土”象征“人生”，借助泥土的經歷，揭示了人生的真諦。全文內涵深蘊，發人深省，啟人智慧。

B.文章第二段寫樹木在明媚的春光里講述它們的光彩、榮耀，與泥土的長久被埋沒形成對比，突出了泥土渴求實現遠大理想的愿望。

C.文中“無名的制造者”和百合的“移植者”、“養護者”幫助泥土最終實現了遠大的理想。

D.本文語言生動形象，富含哲理，運用泥人手法，寫出了泥土由空虛到堅定、由失望到喜悅的過程。

E.文章的開頭寫泥土對自己擠價值抱有很高的看法，堅信自己的美德終將為人發現，結尾寫泥土的愿望終于實現，前后照應，構思巧妙。

閱讀下面的文字，完成文后小題。

黃昏 英·薩基

諾爾曼·葛爾特茨比坐在海德公園的長凳上，背向著公園欄桿圍起來的長方形草坪。這是三月初的一個傍晚。暮色蒼茫，籠罩著大地，只有那微弱的月光和點點星星的亮光沖淡著昏暗的夜幕。馬路和人行道都空落落的。然而，就在這若明若暗的夜色中仍有不少被人們遺忘的小人物在活動著。他們有的蕩來蕩去，無聲無息；有的把自己點綴在長凳和木椅上，一點兒也不顯眼，在昏暗中，他們的身影已經無法辨認清楚。

葛爾特茨比此時心事重重，眼前的景色與他此刻的心情完全和諧。黃昏，在他看來，是失敗者的時刻。經過奮斗仍不免遭到慘敗的男男女女，在這日薄西山的時候紛紛出來活動。他們把失掉的好運、破滅的希望深深地掩藏起來，躲避著好奇者的尋根問底。他們寒酸的衣衫，壓彎的雙肩，憂郁的目光，在暮色中不會引起人們的注意，起碼，他們不會被人們認出來。

長凳另一端，就在他身旁，坐著一位老先生。從他的神態里，可以看出他正在和社會抗衡，但是他的氣概已趨衰退。坐了一會兒，老人起身離去。遠去的背影慢慢消失在黑暗中。

空出來的位子幾乎立刻就被一個年輕人所占據了。年輕人衣著雖然比較考究，但是他面部的神情并不比那位老人開朗。新來的人一屁股坐在長凳上，同時嘴里還狠狠地罵了一聲，吐字之清楚就好像是要強調：在這個世界上，沒有一件事能使他稱心如意。

“看來您心情不大好啊。”葛爾特茨比說道，心里揣摸著年輕人的這番表演準是為著引起他適當的注意。

年輕人轉過身來，臉上的神情坦然得令人不能產生一點懷疑。但是葛爾特茨比反而因此一下子警覺了起來。

“要是陷入我的困境，您的心情也好不了，”他回答說，“我干了一件有生以來最傻的事。”

“是嗎?”葛爾特茨比不動聲色地問道。

“我今天下午到的倫敦，本打算在伯克夏廣場的伯塔剛尼安飯店落腳，”年輕人接著說道，“可是到了那兒我才發現，飯店在幾個星期前給拆掉了。舊址上蓋起了一家影劇院。出租汽車司機給我介紹了另一家旅店，遠一點兒，可我只好去了。我剛給家里人寫完了一封信，告訴他們我的住處，就出去買香皂了——我討厭旅店里的香皂，可自己又忘記準備了。我在街上溜達一會兒，在酒吧喝了杯酒，又逛了逛商店，然后轉身回旅館。就在這時候，忽然意識到，我根本沒記住旅館叫什么，更不知道它坐落在哪條街上。這多么尷尬!我在倫敦又舉目無親。當然了，我可以打電報給家里人，叫他們把地址告訴我，可是這封電報明天才能收到，而眼下我身上一個錢也沒有了，我出來的時候，身上只帶一先令。買了塊香皂，喝了杯酒，也就花得差不多了，我兜里只剩下兩便士，只怕要落得個流浪街頭，無處棲身了。”

年輕人講完這段故事后，出現了片刻沉寂。這種沉寂是意味深長。“您大概想，我講的這段遭遇荒誕無稽吧。”年輕人隨后接著說道，語調里多少帶著點委屈的口氣。

“這事也并非不可能，”葛爾特茨比像法官審理案件似的說，“記得有一次我也經歷過這么一件事。那是一個外國的首都。不過那次我們一行兩人。事情顯得更離奇了。幸好我們還記得旅店緊靠條什么運河。一找到運河，我們就順著它找到了。”

聽完這段往事的敘述，年輕人精神為之一振，“在國外，我還不會這么發愁，”他說道，“總可以找到領事館，得到必要的幫助。可是在自己國家里，一旦陷入困境，真是束手無策。我大概得到河堤上過夜了，除非能找到個夠朋友的人，他能相信這是確有其事。不管怎么說，我很高興，因為您并沒有認為我這段遭遇過于荒唐。”

年輕人往這最后一句話里傾注了不少熱情，就好像他有意向葛爾特茨比表示，葛爾特茨比基本上已經具備了夠朋友的人的必要條件。

“然而，”葛爾特茨比慢吞吞地說，“這段故事里的破綻就在于您拿不出那塊香皂來。”

年輕人連忙向前探身，在大衣口袋里忙亂地摸了起來。他一下子跳了起來。

“準把它丟了。”他怒氣沖沖地嘟囔了一聲。

“一個下午就丟了家旅館，又丟了塊香皂，這只能說明您存心粗枝大葉。”葛爾特茨比接著說道，可是年輕人沒等他話音落地就走了。他順著小路溜掉了，頭昂得高高的。不過，在他那高傲的表情中，總顯得有幾分疲倦的樣子。

“說來怪可惜，”葛爾特茨比想道，“整個故事中只有出去買香皂這一點有說服力，然而在這細節上露了馬腳。他要有一點先見之明，就應該事先準備下一塊香皂，包裝和封記都要跟剛從鋪子里買來的一樣，那他準可以成為這一行業里出類拔萃的人。干他那一行，什么都得事先想好。要有這種能力，而且是無限的能力，才能稱得上是個歪才。”

想到這里，葛爾特茨比站了起來，準備離去。就在這時候，他驚訝地、關切地喊了一聲。只見地上，在長凳邊上，失落著一個橢圓形小紙包，外表和店主人精心打上封記的一樣。除了是塊香皂，還能是什么!準是那年輕人一屁股坐下來的時候從衣兜里掉出來的。

說時遲，那時快，葛爾特茨比立刻順著那暮色籠罩著的小路追了下去，焦急地尋找著穿淺色大衣的年輕人的蹤影。就在他遍尋不見，已經感到無望的時候，忽然他發現要找的那個人正站在馬車道的路邊上。年輕人神態猶豫地站著，顯然拿不定主意，是從海德公園穿過去好呢，還是直奔耐茨布里支的熙熙攘攘的人行道。當他聽到葛爾特茨比呼喊他的時候，他帶著幾分敵意，好像準備自衛似的猛然轉過身來。

“能證明您那段遭遇的真實性的重要證人找到了，”葛爾特茨比說道，伸出手來把香皂遞了過去。“一定是您坐下來的時候從大衣兜里滑出來的。您走后，我在地上發現的。我曾經對您不信任，您一定要原諒。那時一切證據都對您不利。如今，既然我聽取了香皂的證詞，我想我也應當服從它的判決。您如不嫌棄，我可以借給您一枚二十先令的金幣……”

年輕人連忙接過金幣，放進兜里，從而解除了這個問題上的疑慮。

“這是我的名片，上面有我的地址，”葛爾特茨比繼續說道，“您這星期哪天還錢都可以。這兒是您那塊香皂。可別再丟了，它可是您的好朋友啊。”

“幸好給你找著了。”年輕人說道。接著，幾句感激不盡的話脫口而出。聲音還有點嗚咽。他朝著耐茨布里支方向急忙跑去。

“這孩子真可憐，差點哭出聲來，”葛爾特茨比自言自語地說，“不過，這也不能怪他，困境中脫身，這種慰藉降臨得太突然了。這對我也是個教訓，不能自作聰明，不能僅僅憑一時的情況就給一個人下判斷。” 葛爾特茨比順著原路往回走去。經過那條長凳時——他看到一位老先生在長凳下面和四周望來望去，捅來捅去。葛爾特茨比認出這就是剛才同他坐在一起的那位老人。

“您丟什么東西了，先生?”他問道。

“對了，丟了一塊香皂。”

1.下列對作品有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是 （ ）

A．小說帶有強烈的懸疑色彩，以傳神的人物刻畫、巧妙的情節設計，富有戲劇性效果而引人入勝。

B．小說善于從細微處表現人物的心靈秘密，當年輕人“神情坦然”反而引起葛爾特茨“警覺”后，葛爾特茨卻“不動聲色”地問起他的遭遇，這說明葛爾特茨比此時不太相信年輕人說的話并在內心告訴自己要與年輕人保持距離感。

C．作者塑造一位“氣概已趨衰退”的老先生，目的是用他來反襯年輕人的靈活、狡猾與設局的高明。

D．小說開頭寫暮色蒼茫，籠罩大地，月光微弱，亮光點點的景色，一方面為人物活動設置凄涼的背景，另一方面也暗示了葛爾特茨比懷疑一切而終至被騙的可悲結局。

E．在情節設計中所安排的出人意料的結尾，有力地表現出小說的批判性，使小說風格具有了“歐·亨利”式的滑稽效果，耐人尋味。

2.葛爾特茨比是一個什么樣的人？請結合全文簡要分析。

3.小說圍繞“一塊香皂”敘事寫人，這樣處理有什么好處？請簡要分析。

4.小說以“黃昏”做標題，意蘊豐富，請結合小說內容進行具體分析，并說明用這個標題的效果。

閱讀下面的文字，完成后面小題。

黃昏

英·薩基

諾爾曼·葛爾特茨比坐在海德公園的長凳上，背向著公園欄桿圍起來的長方形草坪。這是三月初的一個傍晚。暮色蒼茫，籠罩著大地，只有那微弱的月光和點點星星的亮光沖淡著昏暗的夜幕。馬路和人行道都空落落的。然而，就在這若明若暗的夜色中仍有不少被人們遺忘的小人物在活動著。他們有的蕩來蕩去，無聲無息；有的把自己點綴在長凳和木椅上，一點兒也不顯眼，在昏暗中，他們的身影已經無法辨認清楚。

葛爾特茨比此時心事重重，眼前的景色與他此刻的心情完全和諧。黃昏，在他看來，是失敗者的時刻。經過奮斗仍不免遭到慘敗的男男女女，在這日薄西山的時候紛紛出來活動。他們把失掉的好運、破滅的希望深深地掩藏起來，躲避著好奇者的尋根問底。他們寒酸的衣衫，壓彎的雙肩，憂郁的目光，在暮色中不會引起人們的注意，起碼，他們不會被人們認出來。

長凳另一端，就在他身旁，坐著一位老先生。從他的神態里，可以看出他正在和社會抗衡，但是他的氣概已趨衰退。坐了一會兒，老人起身離去。遠去的背影慢慢消失在黑暗中。

空出來的位子幾乎立刻就被一個年輕人所占據了。年輕人衣著雖然比較考究，但是他面部的神情并不比那位老人開朗。新來的人一屁股坐在長凳上，同時嘴里還狠狠地罵了一聲，吐字之清楚就好像是要強調：在這個世界上，沒有一件事能使他稱心如意。

“看來您心情不大好啊。”葛爾特茨比說道，心里揣摸著年輕人的這番表演準是為著引起他適當的注意。

年輕人轉過身來，臉上的神情坦然得令人不能產生一點懷疑。但是葛爾特茨比反而因此一下子警覺了起來。

“要是陷入我的困境，您的心情也好不了，”他回答說，“我干了一件有生以來最傻的事。”

“是嗎?”葛爾特茨比不動聲色地問道。

“我今天下午到的倫敦，本打算在伯克夏廣場的伯塔剛尼安飯店落腳，”年輕人接著說道，“可是到了那兒我才發現，飯店在幾個星期前給拆掉了。舊址上蓋起了一家影劇院。出租汽車司機給我介紹了另一家旅店，遠一點兒，可我只好去了。我剛給家里人寫完了一封信，告訴他們我的住處，就出去買香皂了——我討厭旅店里的香皂，可自己又忘記準備了。我在街上溜達一會兒，在酒吧喝了杯酒，又逛了逛商店，然后轉身回旅館。就在這時候，忽然意識到，我根本沒記住旅館叫什么，更不知道它坐落在哪條街上。這多么尷尬!我在倫敦又舉目無親。當然了，我可以打電報給家里人，叫他們把地址告訴我，可是這封電報明天才能收到，而眼下我身上一個錢也沒有了，我出來的時候，身上只帶一先令。買了塊香皂，喝了杯酒，也就花得差不多了，我兜里只剩下兩便士，只怕要落得個流浪街頭，無處棲身了。”

年輕人講完這段故事后，出現了片刻沉寂。這種沉寂是意味深長。“您大概想，我講的這段遭遇荒誕無稽吧。”年輕人隨后接著說道，語調里多少帶著點委屈的口氣。

“這事也并非不可能，”葛爾特茨比像法官審理案件似的說，“記得有一次我也經歷過這么一件事。那是一個外國的首都。不過那次我們一行兩人。事情顯得更離奇了。幸好我們還記得旅店緊靠條什么運河。一找到運河，我們就順著它找到了。”

聽完這段往事的敘述，年輕人精神為之一振，“在國外，我還不會這么發愁，”他說道，“總可以找到領事館，得到必要的幫助。可是在自己國家里，一旦陷入困境，真是束手無策。我大概得到河堤上過夜了，除非能找到個夠朋友的人，他能相信這是確有其事。不管怎么說，我很高興，因為您并沒有認為我這段遭遇過于荒唐。”

年輕人往這最后一句話里傾注了不少熱情，就好像他有意向葛爾特茨比表示，葛爾特茨比基本上已經具備了夠朋友的人的必要條件。

“然而，”葛爾特茨比慢吞吞地說，“這段故事里的破綻就在于您拿不出那塊香皂來。”

年輕人連忙向前探身，在大衣口袋里忙亂地摸了起來。他一下子跳了起來。

“準把它丟了。”他怒氣沖沖地嘟囔了一聲。

“一個下午就丟了家旅館，又丟了塊香皂，這只能說明您存心粗枝大葉。”葛爾特茨比接著說道，可是年輕人沒等他話音落地就走了。他順著小路溜掉了，頭昂得高高的。不過，在他那高傲的表情中，總顯得有幾分疲倦的樣子。

“說來怪可惜，”葛爾特茨比想道，“整個故事中只有出去買香皂這一點有說服力，然而在這細節上露了馬腳。他要有一點先見之明，就應該事先準備下一塊香皂，包裝和封記都要跟剛從鋪子里買來的一樣，那他準可以成為這一行業里出類拔萃的人。干他那一行，什么都得事先想好。要有這種能力，而且是無限的能力，才能稱得上是個歪才。”

想到這里，葛爾特茨比站了起來，準備離去。就在這時候，他驚訝地、關切地喊了一聲。只見地上，在長凳邊上，失落著一個橢圓形小紙包，外表和店主人精心打上封記的一樣。除了是塊香皂，還能是什么!準是那年輕人一屁股坐下來的時候從衣兜里掉出來的。

說時遲，那時快，葛爾特茨比立刻順著那暮色籠罩著的小路追了下去，焦急地尋找著穿淺色大衣的年輕人的蹤影。就在他遍尋不見，已經感到無望的時候，忽然他發現要找的那個人正站在馬車道的路邊上。年輕人神態猶豫地站著，顯然拿不定主意，是從海德公園穿過去好呢，還是直奔耐茨布里支的熙熙攘攘的人行道。當他聽到葛爾特茨比呼喊他的時候，他帶著幾分敵意，好像準備自衛似的猛然轉過身來。

“能證明您那段遭遇的真實性的重要證人找到了，”葛爾特茨比說道，伸出手來把香皂遞了過去。“一定是您坐下來的時候從大衣兜里滑出來的。您走后，我在地上發現的。我曾經對您不信任，您一定要原諒。那時一切證據都對您不利。如今，既然我聽取了香皂的證詞，我想我也應當服從它的判決。您如不嫌棄，我可以借給您一枚二十先令的金幣……”

年輕人連忙接過金幣，放進兜里，從而解除了這個問題上的疑慮。

“這是我的名片，上面有我的地址，”葛爾特茨比繼續說道，“您這星期哪天還錢都可以。這兒是您那塊香皂。可別再丟了，它可是您的好朋友啊。”

“幸好給你找著了。”年輕人說道。接著，幾句感激不盡的話脫口而出。聲音還有點嗚咽。他朝著耐茨布里支方向急忙跑去。

“這孩子真可憐，差點哭出聲來，”葛爾特茨比自言自語地說，“不過，這也不能怪他，困境中脫身，這種慰藉降臨得太突然了。這對我也是個教訓，不能自作聰明，不能僅僅憑一時的情況就給一個人下判斷。” 葛爾特茨比順著原路往回走去。經過那條長凳時——他看到一位老先生在長凳下面和四周望來望去，捅來捅去。葛爾特茨比認出這就是剛才同他坐在一起的那位老人。

“您丟什么東西了，先生?”他問道。

“對了，丟了一塊香皂。”

1.下列對作品有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是 （ ）

A．小說帶有強烈的懸疑色彩，以傳神的人物刻畫、巧妙的情節設計，富有戲劇性效果而引人入勝。

B．小說善于從細微處表現人物的心靈秘密，當年輕人“神情坦然”反而引起葛爾特茨“警覺”后，葛爾特茨卻“不動聲色”地問起他的遭遇，這說明葛爾特茨比此時不太相信年輕人說的話并在內心告訴自己要與年輕人保持距離感。

C．作者塑造一位“氣概已趨衰退”的老先生，目的是用他來反襯年輕人的靈活、狡猾與設局的高明。

D．小說開頭寫暮色蒼茫，籠罩大地，月光微弱，亮光點點的景色，一方面為人物活動設置凄涼的背景，另一方面也暗示了葛爾特茨比懷疑一切而終至被騙的可悲結局。

E．在情節設計中所安排的出人意料的結尾，有力地表現出小說的批判性，使小說風格具有了“歐·亨利”式的滑稽效果，耐人尋味。

2.葛爾特茨比是一個什么樣的人？請結合全文簡要分析。

3.小說圍繞“一塊香皂”敘事寫人，這樣處理有什么好處？請簡要分析。

4.小說以“黃昏”做標題，意蘊豐富，請結合小說內容進行具體分析，并說明用這個標題的效果。

7．閱讀下面的文字完成下列各題
黃昏
英•薩基
    諾爾曼•葛爾特茨比坐在海德公園的長凳上，背向著公園欄桿圍起來的長方形草坪。這是三月初的一個傍晚。暮色蒼茫，籠罩著大地，只有那微弱的月光和點點星星的亮光沖淡著昏暗的夜幕。馬路和人行道都空落落的。然而，就在這若明若暗的夜色中仍有不少被人們遺忘的小人物在活動著。他們有的蕩來蕩去，無聲無息；有的把自己點綴在長凳和木椅上，一點兒也不顯眼，在昏暗中，他們的身影已經無法辨認清楚。
    葛爾特茨比此時心事重重，眼前的景色與他此刻的心情完全和諧。黃昏，在他看來，是失敗者的時刻。經過奮斗仍不免遭到慘敗的男男女女，在這日薄西山的時候紛紛出來活動。他們把失掉的好運、破滅的希望深深地掩藏起來，躲避著好奇者的尋根問底。他們寒酸的衣衫，壓彎的雙肩，憂郁的目光，在暮色中不會引起人們的注意，起碼，他們不會被人們認出來。
    長凳另一端，就在他身旁，坐著一位老先生。從他的神態里，可以看出他正在和社會抗衡，但是他的氣概已趨衰退。坐了一會兒，老人起身離去。遠去的背影慢慢消失在黑暗中。
空出來的位子幾乎立刻就被一個年輕人所占據了。年輕人衣著雖然比較考究，但是他面部的神情并不比那位老人開朗。新來的人一屁股坐在長凳上，同時嘴里還狠狠地罵了一聲，吐字之清楚就好像是要強調：在這個世界上，沒有一件事能使他稱心如意。
    “看來您心情不大好啊。”葛爾特茨比說道，心里揣摸著年輕人的這番表演準是為著引起他適當的注意。
年輕人轉過身來，臉上的神情坦然得令人不能產生一點懷疑。但是葛爾特茨比反而因此一下子警覺了起來。
    “要是陷入我的困境，您的心情也好不了，”他回答說，“我干了一件有生以來最傻的事。”
    “是嗎？”葛爾特茨比不動聲色地問道。
    “我今天下午到的倫敦，本打算在伯克夏廣場的伯塔剛尼安飯店落腳，”年輕人接著說道，“可是到了那兒我才發現，飯店在幾個星期前給拆掉了。舊址上蓋起了一家影劇院。出租汽車司機給我介紹了另一家旅店，遠一點兒，可我只好去了。我剛給家里人寫完了一封信，告訴他們我的住處，就出去買香皂了--我討厭旅店里的香皂，可自己又忘記準備了。我在街上溜達一會兒，在酒吧喝了杯酒，又逛了逛商店，然后轉身回旅館。就在這時候，忽然意識到，我根本沒記住旅館叫什么，更不知道它坐落在哪條街上。這多么尷尬!我在倫敦又舉目無親。當然了，我可以打電報給家里人，叫他們把地址告訴我，可是這封電報明天才能收到，而眼下我身上一個錢也沒有了，我出來的時候，身上只帶一先令。買了塊香皂，喝了杯酒，也就花得差不多了，我兜里只剩下兩便士，只怕要落得個流浪街頭，無處棲身了。”
    年輕人講完這段故事后，出現了片刻沉寂。這種沉寂是意味深長。“您大概想，我講的這段遭遇荒誕無稽吧。”年輕人隨后接著說道，語調里多少帶著點委屈的口氣。
    “這事也并非不可能，”葛爾特茨比像法官審理案件似的說，“記得有一次我也經歷過這么一件事。那是一個外國的首都。不過那次我們一行兩人。事情顯得更離奇了。幸好我們還記得旅店緊靠條什么運河。一找到運河，我們就順著它找到了。”
    聽完這段往事的敘述，年輕人精神為之一振，“在國外，我還不會這么發愁，”他說道，“總可以找到領事館，得到必要的幫助。可是在自己國家里，一旦陷入困境，真是束手無策。我大概得到河堤上過夜了，除非能找到個夠朋友的人，他能相信這是確有其事。不管怎么說，我很高興，因為您并沒有認為我這段遭遇過于荒唐。”
    年輕人往這最后一句話里傾注了不少熱情，就好像他有意向葛爾特茨比表示，葛爾特茨比基本上已經具備了夠朋友的人的必要條件。
    “然而，”葛爾特茨比慢吞吞地說，“這段故事里的破綻就在于您拿不出那塊香皂來。”
    年輕人連忙向前探身，在大衣口袋里忙亂地摸了起來。他一下子跳了起來。
    “準把它丟了。”他怒氣沖沖地嘟囔了一聲。
    “一個下午就丟了家旅館，又丟了塊香皂，這只能說明您存心粗枝大葉。”葛爾特茨比接著說道，可是年輕人沒等他話音落地就走了。他順著小路溜掉了，頭昂得高高的。不過，在他那高傲的表情中，總顯得有幾分疲倦的樣子。
    “說來怪可惜，”葛爾特茨比想道，“整個故事中只有出去買香皂這一點有說服力，然而在這細節上露了馬腳。他要有一點先見之明，就應該事先準備下一塊香皂，包裝和封記都要跟剛從鋪子里買來的一樣，那他準可以成為這一行業里出類拔萃的人。干他那一行，什么都得事先想好。要有這種能力，而且是無限的能力，才能稱得上是個歪才。”
    想到這里，葛爾特茨比站了起來，準備離去。就在這時候，他驚訝地、關切地喊了一聲。只見地上，在長凳邊上，失落著一個橢圓形小紙包，外表和店主人精心打上封記的一樣。除了是塊香皂，還能是什么!準是那年輕人一屁股坐下來的時候從衣兜里掉出來的。
    說時遲，那時快，葛爾特茨比立刻順著那暮色籠罩著的小路追了下去，焦急地尋找著穿淺色大衣的年輕人的蹤影。就在他遍尋不見，已經感到無望的時候，忽然他發現要找的那個人正站在馬車道的路邊上。年輕人神態猶豫地站著，顯然拿不定主意，是從海德公園穿過去好呢，還是直奔耐茨布里支的熙熙攘攘的人行道。當他聽到葛爾特茨比呼喊他的時候，他帶著幾分敵意，好像準備自衛似的猛然轉過身來。
    “能證明您那段遭遇的真實性的重要證人找到了，”葛爾特茨比說道，伸出手來把香皂遞了過去。“一定是您坐下來的時候從大衣兜里滑出來的。您走后，我在地上發現的。我曾經對您不信任，您一定要原諒。那時一切證據都對您不利。如今，既然我聽取了香皂的證詞，我想我也應當服從它的判決。您如不嫌棄，我可以借給您一枚二十先令的金幣……”
    年輕人連忙接過金幣，放進兜里，從而解除了這個問題上的疑慮。
    “這是我的名片，上面有我的地址，”葛爾特茨比繼續說道，“您這星期哪天還錢都可以。這兒是您那塊香皂。可別再丟了，它可是您的好朋友啊。”
    “幸好給你找著了。”年輕人說道。接著，幾句感激不盡的話脫口而出。聲音還有點嗚咽。他朝著耐茨布里支方向急忙跑去。
    “這孩子真可憐，差點哭出聲來，”葛爾特茨比自言自語地說，“不過，這也不能怪他，困境中脫身，這種慰藉降臨得太突然了。這對我也是個教訓，不能自作聰明，不能僅僅憑一時的情況就給一個人下判斷。”葛爾特茨比順著原路往回走去。經過那條長凳時--他看到一位老先生在長凳下面和四周望來望去，捅來捅去。葛爾特茨比認出這就是剛才同他坐在一起的那位老人。
    “您丟什么東西了，先生？”他問道。    
    “對了，丟了一塊香皂。”
（1）．下列對作品有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是AB
A．小說帶有強烈的懸疑色彩，以傳神的人物刻畫、巧妙的情節設計，富有戲劇性效果而引人入勝。
B．小說善于從細微處表現人物的心靈秘密，當年輕人“神情坦然”反而引起葛爾特茨“警覺”后，葛爾特茨卻“不動聲色”地問起他的遭遇，這說明葛爾特茨比此時不太相信年輕人說的話并在內心告訴自己要與年輕人保持距離感。
C．作者塑造一位“氣概已趨衰退”的老先生，目的是用他來反襯年輕人的靈活、狡猾與設局的高明。
D．小說開頭寫暮色蒼茫，籠罩大地，月光微弱，亮光點點的景色，一方面為人物活動設置凄涼的背景，另一方面也暗示了葛爾特茨比懷疑一切而終至被騙的可悲結局。
E．在情節設計中所安排的出人意料的結尾，有力地表現出小說的批判性，使小說風格具有了“歐•亨利”式的滑稽效果，耐人尋味。
（2）葛爾特茨比是一個什么樣的人？請結合全文簡要分析。
（3）小說圍繞“一塊香皂”敘事寫人，這樣處理有什么好處？請簡要分析。
（4）小說以“黃昏”做標題，意蘊豐富，請結合小說內容進行具體分析，并說明用這個標題的效果。

閱讀散文，完成18---21題(12分)

郵箱里的鳥巢

周一那天一大早，我和l3歲的兒子鮑勃因為一點小事爭執起來。他想穿一件舊得褪了色的毛邊坎袖衫去上學，我則堅持讓他穿外婆在圣誕節送他的新襯衫——那種領尖有紐扣，口袋上繡字母的正統樣式。我指著字母組合圖案說：“不是人人都擁有繡著自己姓名縮寫的襯衫!”我自認為理由充分，他卻把眼睛翻上了天花板：“沒人穿繡著自己名字的襯衫，媽媽。沒人!”很快我們都提高了嗓門，他說了很多難聽的話，我也說了。最后，他連拉帶扯地穿上外婆送的襯衫，拿起書包就走。我伸出手想擁抱他一下，卻被他板著臉躲開了。

事實上，自從鮑勃進入青春期后，我們母子之間就爆發了很多的沖突和爭吵，以至于我準備舉手投降，徹底放棄。

我甩掉心頭的不快，嘆了口氣向郵箱走去。我伸手進去，摸到一摞信件，接著，我觸到了什么奇怪的東西，好像掃帚一樣。我向內窺視，只見郵件曳下有一小堆松針和雜草。一定是哪個家伙的惡作劇，我把亂草扒拉出來拖著步子踱回家。

當天下午，鮑勃放學后像陣風似的進門，旋即消失在自己的房間里。“你今天過得怎么樣?”我緊跟其后，努力彌合我們之間的裂痕。“不錯。”他說著脫下新襯衫，把那繡著字母的東西丟在我腳下。我盯著它，仿佛丟下的是一份挑戰書。他翻箱倒柜，找出那件毛邊坎袖衫。我抽身要走，又轉過頭問了一句：“是你把草放進郵箱的?”

他現出疑惑的神情：“什么?”

“沒什么。”我說。

第二天，那堆東西又出現在郵箱里——一小撮松針，幾根細樹枝，還有兩棵蔫了的蒲公英。此后，它每天都會出現，而我每天都把它清理出去。我沒再對鮑勃提及此事，實際上，我已經放棄和他討論任何事情。只要爭端一起，我立即收起權威．離開房間或者轉換話題。這樣處理矛盾似乎容易得多。

星期六，鮑勃磨磨蹭蹭地走進書房，我正在看報。“我們難道不能談一談嗎?”他懇求。

“沒什么可談的，”我說，“我們只會以爭吵結束。”

“媽媽，你不明白，”他哭喊著。“你連試一試都不肯!”

取信的時間又到了，郵箱里還是同樣一堆令人發瘋的亂草。我伸手正要把它拽出來，卻碰到一個小小的、圓圓的、光溜溜的東西。那是一只鳥蛋!這時，從旁邊的大樹上傳來一陣唧唧喳喳的鳥鳴。我掃視樹枝，發現了一只雌鳥，它的喙上還粘有一根搖晃的松針。我把那個粗糙的鳥巢小心翼翼地推回去，心中對這只雌鳥的堅韌與執著感佩不已。每天，它都在我的郵箱里努力地筑巢，而當它歸來發現自己的一場辛苦又被一掃而光時，只是再一次默默地從頭開始!

“你連試一試都不肯!”我的耳邊響起了鮑勃說過的話。

他坐在寫字臺旁心不在焉地轉動地球儀。我打了聲招呼：“嗨!”他抬起頭凝視我，一瞬間我仿佛又瞥見了那個曾經敏感脆弱的小男孩兒，現在我需要重新正視這個成長中的小伙子。

“想談談嗎?我保證好好聽。”我說。

我坐在那兒，傾聽他一股腦兒地倒出他的憤怒、不滿和需求。許久以來凍結的堅冰漸漸融化了，母子間又有了新的開始。

那天，我們一起打印了一張小告示：“郵差您好，一只鳥已經在這個郵箱里筑巢。今后，您能把信件放到前門，直到鳥蛋孵化、小鳥飛走嗎?”

18、用簡潔的語言概括發生在“我”和兒子鮑勃之間的故事。(2分)

(1)我和鮑勃因為一件襯衫發生了沖突和爭吵；

(2)                                                              

(3)                                                              

19、品味語言，回答問題。(4分)

1)“我盯著它，仿佛丟下的是一扮挑戰書。”說一說，襯衫怎么會成為“挑戰書”?

                                                                                       

(2)“星期六，鮑勃磨磨蹭蹭地走進書房”中的“磨磨蹭蹭”一詞表現了鮑勃怎樣的心理?

                                                                                        

20、作者說，“我已經放棄和他討論任何事情。只要爭端一起，我立即收起權威，離開房間或者轉換話題。這樣處理矛盾似乎容易得多。”這樣處理矛盾真的“容易”了嗎?說說你的看法。(3分)

                                                                                                 

                                                                                           

21、請結合文章內容，想象雌鳥與文章中“我”(母親)的對話。(3分)

  雌鳥說：你們的小告示和愛心保護了我和我的孩子。現在孩子長大了，我們就要飛走了，謝謝你們的照顧。

“我”說：                                                                                

                                                                             

                                                                              

10．閱讀下面的文字，完成下列各題。
黃 昏
[英]薩 基    諾爾曼•葛爾特茨比坐在海德公園的長凳上，背向著公園欄桿圍起來的長方形草坪。這是三月初的一個傍晚。暮色蒼茫，籠罩著大地，只有那微弱的月光和點點星星的亮光沖淡著昏暗的夜幕。馬路和人行道都空落落的。然而，就在這若明若暗的夜色中仍有不少被人們遺忘的小人物在活動著。他們有的蕩來蕩去，無聲無息；有的把自己點綴在長凳和木椅上，一點兒也不顯眼，在昏暗中，他們的身影已經無法辨認清楚。
    葛爾特茨比此時心事重重，眼前的景色與他此刻的心情完全和諧。黃昏，在他看來，是失敗者的時刻。經過奮斗仍不免遭到慘敗的男男女女，在這日薄西山的時候紛紛出來活動。他們把失掉的好運、破滅的希望深深地掩藏起來，躲避著好奇者的尋根問底。他們寒酸的衣衫、壓彎的雙肩、憂郁的目光，在暮色中不會引起人們的注意，起碼，他們不會被人們認出來。
    長凳另一端，就在他身旁，坐著一位老先生。從他的神態里，可以看出他正在和社會抗衡，但是他的氣概已趨衰退。坐了一會兒，老人起身離去。遠去的背影慢慢消失在黑暗中。
    空出來的位子幾乎立刻就被一個年輕人占據了。年輕人衣著雖然比較考究，但是他面部的神情并不比那位老人開朗。新來的人一屁股坐在長凳上，同時嘴里還狠狠地罵了一聲，吐字之清楚就好像是要強調：在這個世界上，沒有一件事能使他稱心如意。
“看來您心情不大好啊。”葛爾特茨比說道，心里揣摸著年輕人的這番表演準是為著引起他適當的注意。
年輕人轉過身來，臉上的神情坦然得令人不能產生一點懷疑。但是葛爾特茨比反而因此一下子警覺了起來。
“要是陷入我的困境，您的心情也好不了。”他回答說。
“是嗎？”葛爾特茨比不動聲色地問道。
“我今天下午到的倫敦，在一個以前未去過的飯店住下。我剛給家里人寫完了一封信，告訴他們我的住處，就出去買香皂了--我討厭旅店里的香皂，可自己又忘記準備了。我在街上溜達一會兒，在酒吧喝了杯酒，又逛了逛商店，然后轉身回旅館。就在這時候，忽然意識到，我根本沒記住旅館叫什么，更不知道它坐落在哪條街上。這多么尷尬！我在倫敦又舉目無親。當然了，我可以打電報給家里人，叫他們把地址告訴我，可是這封電報明天才能收到，而眼下我身上一個錢也沒有了，我出來的時候，身上只帶了一先令。買了塊香皂，喝了杯酒，也就花得差不多了，我兜里只剩下兩便士，只怕要落得個流浪街頭，無處棲身了。”
    年輕人講完這段故事后，出現了片刻沉寂。這種沉寂意味深長。“您大概想，我講的這段遭遇荒誕無稽吧。”年輕人隨后接著說道，語調里多少帶著點委屈的口氣。
“這事也并非不可能，”葛爾特茨比像法官審理案件似的說，“記得有一次我也經歷過這么一件事。”
“然而，”葛爾特茨比慢吞吞地說，“這段故事里的破綻就在于您拿不出那塊香皂來。”
    年輕人連忙向前探身，在大衣口袋里忙亂地摸了起來。他一下子跳了起來。
“準把它丟了。”他怒氣沖沖地嘟囔了一聲。
“一個下午就丟了家旅館，又丟了塊香皂，這只能說明您存心粗枝大葉。”葛爾特茨比接著說道，可是年輕人沒等他話音落地就走了。他順著小路溜掉了，頭昂得高高的。不過，在他那高傲的表情中，總顯得有幾分疲倦的樣子。
“說來怪可惜，”葛爾特茨比想道，“整個故事中只有出去買香皂這一點有說服力，然而在這細節上露了馬腳。他要有一點先見之明，就應該事先準備下一塊香皂，包裝和封記都要跟剛從鋪子里買來的一樣，那他準可以成為這一行業里出類拔萃的人。干他那一行，什么都得事先想好。要有這種能力，而且是無限的能力，才能稱得上是個歪才。”
    想到這里，葛爾特茨比站了起來，準備離去。就在這時候，他驚訝地、關切地喊了一聲。只見地上，在長凳邊上，失落著一個橢圓形小紙包，外表和店主人精心打上封記的一樣。除了是塊香皂，還能是什么！準是那年輕人一屁股坐下來的時候從衣兜里掉出來的。
    說時遲，那時快，葛爾特茨比立刻順著那暮色籠罩著的小路追了下去，焦急地尋找著穿淺色大衣的年輕人的蹤影。就在他遍尋不見，已經感到無望的時候，忽然他發現要找的那個人正站在馬車道的路邊上。年輕人神態猶豫地站著，顯然拿不定主意，是從海德公園穿過去好呢，還是直奔耐茨布里支的熙熙攘攘的人行道。當他聽到葛爾特茨比呼喊他的時候，他帶著幾分敵意，好像準備自衛似的猛然轉過身來。
“能證明您那段遭遇的真實性的重要證人找到了，”葛爾特茨比說道，伸出手來把香皂遞了過去。“一定是您坐下來的時候從大衣兜里滑出來的。您走后，我在地上發現的。我曾經對您不信任，您一定要原諒。那時一切證據都對您不利。如今，既然我聽取了香皂的證詞，我想我也應當服從它的判決。您如不嫌棄，我可以借給您一枚二十先令的金幣……”
    年輕人連忙接過金幣，放進兜里。
“這是我的名片，上面有我的地址，”葛爾特茨比繼續說道，“您這星期哪天還錢都可以。這兒是您那塊香皂。可別再丟了，它可是您的好朋友啊。”
“幸好給你找著了。”年輕人說道。接著，幾句感激不盡的話脫口而出。聲音還有點嗚咽。他朝著耐茨布里支方向急忙跑去。
“這孩子真可憐，差點哭出聲來，”葛爾特茨比自言自語地說，“不過，這也不能怪他，困境中脫身，這種慰藉降臨得太突然了。這對我也是個教訓，□□□□□□□□□□（此處刪去兩句話）。”
    葛爾特茨比順著原路往回走去。經過那條長凳時--他看到一位老先生在長凳下面和四周望來望去，捅來捅去。葛爾特茨比認出這就是剛才同他坐在一起的那位老人。
“您丟什么東西了，先生？”他問道。
“對了，丟了一塊香皂。”
（1）補寫文中空格部分的內容。（不超過30字）
（2）賞析小說第一段場景描寫的作用。
（3）從小說結尾處可以看出年輕人是個騙子，前文有多處伏筆，請至少指出三處并作簡要說明。
（4）簡要分析小說中的諾爾曼•葛爾特茨比這一人物形象。
（5）有人建議把標題“黃昏”改為“一塊香皂”，你認為哪一個合適，談談你的看法。

6．某中學八年級歷史興趣小組圍繞“屈辱、抗爭、探索”對近代中國歷史進行探究，請你參與。結合所學知識，回答問題
【看不盡的慘案，滿目鮮血】
    材料一：1840年鴉片戰爭以后，中國逐步成為半殖民地半封建社會，西方列強野蠻入侵，封建統治腐朽無能，國家戰亂不已，人民饑寒交迫，中國人民和中華民族遭受了世所罕見的深重苦難。
--胡錦濤《紀念辛亥革命100周年大會上的講話》（1）根據材料，說出中國近代史上，使“中國人民和中華民族遭受了世所罕見的深重災難”的重大歷史事件。
【數不清的英雄，名垂青史】
    材料二：吾輩從軍衛國，早置生死于度外，今日之事，有死而已！倭艦專恃吉野，茍沉此艦，足以奪其氣而成事！我立志殺敵報國，今死于海，義也，何求生為！
（2）你知道材料二中這段豪言壯語是誰說的嗎？
【全民族的精華，上下探索】
    材料三：近五十年來，中國人漸漸知道自己的不足……第一期，先從器物上感覺不足……第二期，是從制度上感覺不足……第三期，便是從文化根本上感覺不足。
（3）請指出先進中國人為解決“器物”、“制度”、“文化”的不足分別進行了怎樣的探索？
（4）中華民族經過屈辱、抗爭、探索，并最終走上了獨立和復興之路，請你說說中華民族精神的基本內涵是什么？

10．有一種愛，叫做“媽媽不想讓你成為我這樣的人”
楊熹文    有一天和媽在電話里聊我小時候頻頻遭到“毒打”的經歷：數學考到95分要被扇耳光；語文生字寫得馬虎要被掐大腿內側；有時候放學后貪玩耽誤了寫作業，屁股被打得又高又腫，第二天都沒辦法坐在班里的座椅上。
往昔凄慘的鏡頭全堆在眼前，我怪里怪氣地嘲諷媽：“媽，聽過那個笑話嗎？世界上笨鳥有三種，一種是先飛的，一種是嫌累不飛的，還有一種自己不飛，就在窩里下個蛋，讓下一代使勁飛。”電話那一端不語，我咄咄逼人地繼續講，“媽，還記得那年就因為我寫字慢，你拿著不銹鋼椅子毫不含糊地沖我砸過來嗎？”
    媽沉默了許久，說：“孩子，媽記得。”
    幾天后接到媽的電話，我正在上班，背景音響吵得厲害，我心不在焉地讓她快點講。
    媽說：“就給我兩分鐘，剛從報紙上讀到一段話，說得挺好，我記性不好要趕快說給你聽，咳咳，‘孩子，我要求你讀書用功，不是因為我要你跟別人比成績，而是因為，我希望你將來會擁有選擇的權利，選擇有意義、有時間的工作，而不是被迫謀生。當你的工作在你心中有意義，你就有成就感。當你的工作給你時間，不剝奪你的生活，你就有尊嚴。成就感和尊嚴，給你快樂。’這人說得有道理，媽嘴笨說不出這樣的話，但是孩子啊，你原諒媽媽吧，當年打你的時候，我心里認的也是這個理，媽只不過不想讓你成為我這樣的人。”
媽是什么樣的人呢？
    從我5歲開始，媽就對我進行棍棒教育，堅信“毒打出才子”，因此我的童年結束得特別早，沒看過太多的《大風車》和《小龍人》，放學后吃過晚飯就規規矩矩坐在小方桌前寫媽買的練習冊。那個時候，媽是多么苛刻，戒尺就放在身旁，眼睛緊盯著我的答案，那嘴角一牽一扯、手掌抬起放下之間，都是我的恐懼。不過也正因為如此，我一直是班里的第一名，不是因為爭氣，是因為害怕，害怕媽媽手中的雞毛撣子
可是媽并不滿意，她覺得女孩子除了成績好，還該說英文，要懂音樂，言談舉止中要有點氣質和才情。于是我的周六開始被字母裝滿，我的周日從此被音符占據。媽自行車送我去學琴，坐在自行車后座的我，幽怨地背著琵琶，雙手牢牢把住車座的兩端，卻連媽的后背都不愿親近一下。
    除此之外，媽也限制我的交友自由，她只許我和天天向上的四眼小孩做朋友，又完全掐滅了我情竇初開的小火苗。在唯一有男孩子向我告白的夏天，那張被我藏在書包深處的小紙條，被媽粗暴地搜出來攤在桌面上，不分青紅皂白地痛罵，完全不顧把頭埋在胸口的我那16歲薄薄的臉皮和深深的自尊……
媽  整天混跡于菜市場的熱鬧里，操著尖利的嗓門，不顧形象地和小販激烈地討價還價。多少次我跟在她的身后，刻意地保持相當的距離，為什么我的媽媽，不能像別的媽媽那樣，說起話來輕聲細語，燙時髦的大波浪，擦口紅抹白粉，穿紅色的修身毛衣、緊身牛仔褲，腳踩著細細的高跟鞋夾著公文包去上班，走過時帶有一股令人回味的淡淡香水味？所以，在整個青春期里，我一邊害怕媽一邊嫌棄媽，像是一株不甘被埋沒的植物，很叛逆也很用力地，向著媽的反面，拼命拼命地生長，我才不要成為她那樣的人。
    后來，我果真沒有成為媽那樣的人。
    我知書達理、低調含蓄，凡事思考比行動在先，做事靠大腦，講話靠理智。我十指不沾陽春水，嫌棄菜市場的骯臟與喧囂，不屑懂柴米油鹽醬醋茶。我每天早上在健身房度過，晚上看新聞寫博客。我讀得懂卡勒德•胡賽尼和米蘭•昆德拉，看得懂希區柯克和伍迪•艾倫，分得清《歡樂頌》和《藍色多瑙河》……
我任由自我膨脹到極點，自大地把自己當作世界上最優秀的人，攤開光鮮亮麗的那一面，賭氣一般展示給媽看。 可是，媽卻不那么在意了，她仿佛一夜之間就老了，老到皺紋爬滿眼角，老到頭發半白，老到再也沒力氣打我。。
    我最終在心底原諒媽，不是因為時間的問題，而是搬家時從一堆舊相冊里發現一本陳年日記。這本紙張發黃的日記本，零零碎碎地記滿了大概媽三十幾歲時每天所要面對的家庭瑣事：今天家里買到了便宜的菜，明天孩子又要交補習班的錢，晚上打了孩子心情很難過，聽說三樓的婷婷不念高中去深圳了，最近睡眠不好安眠藥劑量又加了一倍……
    她要獨自面對拮據的生活和并不幸福的婚姻，在那么寂寞的時光里以淚洗面。可是她卻從未想過逃離，而是擦干眼淚，轉過頭來依舊要保證孩子六點半的營養早餐、丈夫加班后的夜宵、干凈的地板和透亮的窗戶、銀行卡緩緩上升的盈余……
    那是讓我多么難過的一個夜晚，攤開的日記，仿佛一扇穿越時光的窗，讓我看到另一端日子里的艱難。晚風涼涼的，淚眼婆娑的我，欠了媽一個時代的溫情。
  我想，有一個故事，我忘了講給媽聽。
  這個世界上，其實還有第四種笨鳥。
  媽媽啊媽媽，這真的是世界上最笨最笨的一種鳥。
（選自《報刊文摘》2015年12期，有刪改）（1）媽是什么樣的人？請聯系全文分條概括。
（2）品味文中畫線的句子，特別注意句中加點的詞語。
①媽自行車送我去學琴，坐在自行車后座的我，幽怨地背著琵琶，雙手牢牢把住車座的兩端，卻連媽的后背都不愿親近一下。
②可是，媽卻不那么在意了，她仿佛一夜之間就老了，老到皺紋爬滿眼角，老到頭發半白，老到再也沒力氣打我。
（3）第二段中“我”為什么怪里怪氣地給媽媽講世界上的三種笨鳥？
（4）作者在結尾說：這個世界上，其實還有第四種笨鳥。那么第四種笨鳥會是怎樣的呢？
請你在橫線上稍作描述。
……這個世界上，其實還有第四種笨鳥。
媽媽啊媽媽，這真的是世界上最笨最笨的一種鳥。