18．閱讀下面的文字，完成下列各題。
文化出版界的巨人--胡愈之
    1914年，胡愈之考進上海商務印書館當練習生。他充分利用商務“東方圖書館”，發憤自學，博覽群書。1915年8月開始在《東方雜志》發表其第一篇譯作：《英國與歐洲大陸間之海底隧道》．在白色恐怖的威脅下，1928年3月，胡愈之被迫去法國留學三年。
    胡愈之回國后不久發生了“九一八”事變。鄒韜奮和胡愈之這兩位愛國知識分子聯手呼吁抗日救亡。桂林是當時后方文化名人薈萃的文化城，胡愈之是其中的核心人物之一。曾在桂林國新社任記者的王淮冰回憶：“文化城中的文化人，無論辦報紙、辦雜志、開書店、出版圖書，有事都去請教愈老。人們稱他為‘文化界的參謀長’……在我的印象中，他是‘文化城’中第一大忙人。”胡愈之發動知識界朋友共同集資創辦了由章錫琛任經理的開明書店。章錫琛曾深情地對胡愈之說：“從主意到具體工作，沒有你恐怕就沒有開明書店了。”在胡愈之的推動和策劃下，創立了以《大公報》名記者范長江為理事長的“中國青年記者學會”，成為我國最早出現的新聞界群眾團體。
    《世界知識》是胡愈之在生活書店親自創辦的心愛刊物。他在1934年9月發表的《世界知識》創刊辭中指出“中國是‘世界的中國’了……怎樣走上這世界的光明大道去，這需要勇氣，需要毅力--但尤其需要知識。”新中國成立后，在他和喬冠華的共同建議下，《世界知識》從上海遷來北京復刊，使其成為我國唯一從舊中國轉來至今仍在連續出版的刊物。
    淞滬戰爭上海淪陷后，胡愈之在租界孤島仍堅持文化出版工作。他從斯諾家中得其新出版的《RedStarOverChina》一書，為了減少發行阻力，將原書名《紅星照耀中國》改為《西行漫記》．《西行漫記》在不到一年內連續出了四版，并在香港被多次翻印，成為海內外華人爭相閱讀的暢銷書，創造了中國出版史的奇跡。
不久，胡愈之與許廣平、鄭振鐸等共同商議，編印出版《魯迅全集》．他親赴香港向蔡元培、宋慶齡匯報此事，得到他們的熱情贊同和支持，通過茶話會向社會名流推銷《魯迅全集》精裝紀念本的預約券，迅速籌集資金萬余元匯寄上海，使書稿得以及時開印。首版《魯迅全集》共20卷，約600萬字，從開始策劃到1938年7月正式問世，僅歷時4個月，又一次創造了出版史的奇跡。
    胡愈之文思敏捷，文理清晰，文筆流暢，文風淳樸，被郭沫若稱為“做文章老手”，被鄒韜奮譽為“文章萬人傳頌”。胡愈之從法國回國，路經莫斯科，進行了考察訪問。回到上海后，他開始以生動優美的文筆撰寫《莫斯科印象記》，先在《社會與教育》周刊連載，1931年8月集輯成6萬字的單行本發行。鄒韜奮在《生活》周刊發表文章推介此書：“全書雖有151頁，但以作者親切有味的敘述，通暢流利的文筆，令人非終卷不能自休，看完時覺得沒有這么多頁數似的。”
    1937年6月11日，蘇州法庭開庭審訊救國會“七君子”。12日晚，胡愈之即揮筆起草《愛國無罪聽審記》，第二天早晨，各報多以《愛國無罪聽審記》通欄標題刊出，轟動了全上海，成為傳世之作。
（摘編自胡序威《文化出版界的巨人--胡愈之》）相關鏈接
    ①作為傳播五四新文化的一個重要播火者，胡愈之在“五四”前夕，著力倡導白話文，發表傳遞西方新思想新科學、宣傳新科技新發明的文章。“五四”運動爆發至1923年下半年這三年多的時間里，他在《東方雜志》、《小說月報》、《文學旬刊》等報刊上發表了大量介紹、評論世界進步文藝人物、作品、思潮和流派的文章，翻譯了眾多世界弱小民族的文學作品，是“五四”作家中最為高產者和傳播新文化最為活躍者之一。      
（百度百科）②我每每覺得像愈之這樣的人，他本身就是絕大一股感召力!給青年一代以鼓勵，以勇氣，以楷模。
（茅盾《悼念胡愈之兄》）（1）下列對材料的有關內容分析和概括不恰當的一項是C
A．胡愈之不僅有敏銳的觀察力，深刻的分析力，準確的判斷力，而且還是一個熱心社會事務，關心幫助他人的文化人，因此受到文化人士的敬重。
B．胡愈之親自創辦心愛刊物《世界知識》，他希望通過這個讀物向中國的讀者介紹世界，擴大中國人的視野，讓中國了解世界，讓國家發展跟上世界的步伐。
C．材料語言平實，史料詳實，脈絡清晰，按照時間順序冷靜客觀地展示了胡愈之的一生，能對人物作出公正客觀的評價，再現了一位啟蒙者和播火者的形象。
D．胡愈之不僅是一位出色的出版家、編輯，還是一位學識淵博的記者、作家、翻譯家，他的文學作品極具鮮明的時代性，具有強烈號召力與生命力。
（2）傳記寫作要求具有真實性，材料是怎樣體現這一特點的？請簡要回答。
（3）胡愈之被稱為文化出版界的巨人，他在文化出版界做出了哪些突出成就？請簡要分析。

17．閱讀下面的文字，完成下列各題。
文化出版界的巨人--胡愈之
    1914年，胡愈之考進上海商務印書館當練習生。他充分利用商務“東方圖書館”，發憤自學，博覽群書。1915年8月開始在《東方雜志》發表其第一篇譯作：《英國與歐洲大陸間之海底隧道》．在白色恐怖的威脅下，1928年3月，胡愈之被迫去法國留學三年。
    胡愈之回國后不久發生了“九一八”事變。鄒韜奮和胡愈之這兩位愛國知識分子聯手呼吁抗日救亡。桂林是當時后方文化名人薈萃的文化城，胡愈之是其中的核心人物之一。曾在桂林國新社任記者的王淮冰回憶：“文化城中的文化人，無論辦報紙、辦雜志、開書店、出版圖書，有事都去請教愈老。人們稱他為‘文化界的參謀長’……在我的印象中，他是‘文化城’中第一大忙人。”胡愈之發動知識界朋友共同集資創辦了由章錫琛任經理的開明書店。章錫琛曾深情地對胡愈之說：“從主意到具體工作，沒有你恐怕就沒有開明書店了。”在胡愈之的推動和策劃下，創立了以《大公報》名記者范長江為理事長的“中國青年記者學會”，成為我國最早出現的新聞界群眾團體。
    《世界知識》是胡愈之在生活書店親自創辦的心愛刊物。他在1934年9月發表的《世界知識》創刊辭中指出“中國是‘世界的中國’了……怎樣走上這世界的光明大道去，這需要勇氣，需要毅力--但尤其需要知識。”新中國成立后，在他和喬冠華的共同建議下，《世界知識》從上海遷來北京復刊，使其成為我國唯一從舊中國轉來至今仍在連續出版的刊物。
    淞滬戰爭上海淪陷后，胡愈之在租界孤島仍堅持文化出版工作。他從斯諾家中得其新出版的《RedStarOverChina》一書，為了減少發行阻力，將原書名《紅星照耀中國》改為《西行漫記》．《西行漫記》在不到一年內連續出了四版，并在香港被多次翻印，成為海內外華人爭相閱讀的暢銷書，創造了中國出版史的奇跡。
不久，胡愈之與許廣平、鄭振鐸等共同商議，編印出版《魯迅全集》．他親赴香港向蔡元培、宋慶齡匯報此事，得到他們的熱情贊同和支持，通過茶話會向社會名流推銷《魯迅全集》精裝紀念本的預約券，迅速籌集資金萬余元匯寄上海，使書稿得以及時開印。首版《魯迅全集》共20卷，約600萬字，從開始策劃到1938年7月正式問世，僅歷時4個月，又一次創造了出版史的奇跡。
    胡愈之文思敏捷，文理清晰，文筆流暢，文風淳樸，被郭沫若稱為“做文章老手”，被鄒韜奮譽為“文章萬人傳頌”。胡愈之從法國回國，路經莫斯科，進行了考察訪問。回到上海后，他開始以生動優美的文筆撰寫《莫斯科印象記》，先在《社會與教育》周刊連載，1931年8月集輯成6萬字的單行本發行。鄒韜奮在《生活》周刊發表文章推介此書：“全書雖有151頁，但以作者親切有味的敘述，通暢流利的文筆，令人非終卷不能自休，看完時覺得沒有這么多頁數似的。”
    1937年6月11日，蘇州法庭開庭審訊救國會“七君子”。12日晚，胡愈之即揮筆起草《愛國無罪聽審記》，第二天早晨，各報多以《愛國無罪聽審記》通欄標題刊出，轟動了全上海，成為傳世之作。
（摘編自胡序威《文化出版界的巨人--胡愈之》）相關鏈接
    ①作為傳播五四新文化的一個重要播火者，胡愈之在“五四”前夕，著力倡導白話文，發表傳遞西方新思想新科學、宣傳新科技新發明的文章。“五四”運動爆發至1923年下半年這三年多的時間里，他在《東方雜志》、《小說月報》、《文學旬刊》等報刊上發表了大量介紹、評論世界進步文藝人物、作品、思潮和流派的文章，翻譯了眾多世界弱小民族的文學作品，是“五四”作家中最為高產者和傳播新文化最為活躍者之一。      
（百度百科）②我每每覺得像愈之這樣的人，他本身就是絕大一股感召力!給青年一代以鼓勵，以勇氣，以楷模。
（茅盾《悼念胡愈之兄》）（1）下列對材料的有關內容分析和概括不恰當的一項是C
A．胡愈之不僅有敏銳的觀察力，深刻的分析力，準確的判斷力，而且還是一個熱心社會事務，關心幫助他人的文化人，因此受到文化人士的敬重。
B．胡愈之親自創辦心愛刊物《世界知識》，他希望通過這個讀物向中國的讀者介紹世界，擴大中國人的視野，讓中國了解世界，讓國家發展跟上世界的步伐。
C．材料語言平實，史料詳實，脈絡清晰，按照時間順序冷靜客觀地展示了胡愈之的一生，能對人物作出公正客觀的評價，再現了一位啟蒙者和播火者的形象。
D．胡愈之不僅是一位出色的出版家、編輯，還是一位學識淵博的記者、作家、翻譯家，他的文學作品極具鮮明的時代性，具有強烈號召力與生命力。
（2）傳記寫作要求具有真實性，材料是怎樣體現這一特點的？請簡要回答。
（3）胡愈之被稱為文化出版界的巨人，他在文化出版界做出了哪些突出成就？請簡要分析。

14．實用類文本閱讀，閱讀下面的文字，完成下列各題。
文化出版界的巨人--胡愈之      1914年，胡愈之考進上海商務印書館當練習生。他充分利用商務“東方圖書館”，發憤自學，博覽群書。1915年8月開始在《東方雜志》發表其第一篇譯作：《英國與歐洲大陸間之海底隧道》．在白色恐怖的威脅下，1928年3月，胡愈之被迫去法國留學三年。
       胡愈之回國后不久發生了“九一八”事變。鄒韜奮和胡愈之這兩位愛國知識分子聯手呼吁抗日救亡。桂林是當時后方文化名人薈萃的文化城，胡愈之是其中的核心人物之一。曾在桂林國新社任記者的王淮冰回憶：“文化城中的文化人，無論辦報紙、辦雜志、開書店、出版圖書，有事都去請教愈老。人們稱他為‘文化界的參謀長’……在我的印象中，他是‘文化城’中第一大忙人。”胡愈之發動知識界朋友共同集資創辦了由章錫琛任經理的開明書店。章錫琛曾深情地對胡愈之說：“從主意到具體工作，沒有你恐怕就沒有開明書店了。”在胡愈之的推動和策劃下，創立了以《大公報》名記者范長江為理事長的“中國青年記者學會”，成為我國最早出現的新聞界群眾團體。
       《世界知識》是胡愈之在生活書店親自創辦的心愛刊物。他在1934年9月發表的《世界知識》創刊辭中指出“中國是‘世界的中國’了……怎樣走上這世界的光明大道去，這需要勇氣，需要毅力--但尤其需要知識。”新中國成立后，在他和喬冠華的共同建議下，《世界知識》從上海遷來北京復刊，使其成為我國唯一從舊中國轉來至今仍在連續出版的刊物。
       淞滬戰爭上海淪陷后，胡愈之在租界孤島仍堅持文化出版工作。他從斯諾家中得其新出版的《Red Star Over China》一書，為了減少發行阻力，將原書名《紅星照耀中國》改為《西行漫記》．《西行漫記》在不到一年內連續出了四版，并在香港被多次翻印，成為海內外華人爭相閱讀的暢銷書，創造了中國出版史的奇跡。
       不久，胡愈之與許廣平、鄭振鐸等共同商議，編印出版《魯迅全集》．他親赴香港向蔡元培、宋慶齡匯報此事，得到他們的熱情贊同和支持，通過茶話會向社會名流推銷《魯迅全集》精裝紀念本的預約券，迅速籌集資金萬余元匯寄上海，使書稿得以及時開印。首版《魯迅全集》共20卷，約600萬字，從開始策劃到1938年7月正式問世，僅歷時4個月，又一次創造了出版史的奇跡。
       胡愈之文思敏捷，文理清晰，文筆流暢，文風淳樸，被郭沫若稱為“做文章老手”，被鄒韜奮譽為“文章萬人傳頌”。胡愈之從法國回國，路經莫斯科，進行了考察訪問。回到上海后，他開始以生動優美的文筆撰寫《莫斯科印象記》，先在《社會與教育》周刊連載，1931年8月集輯成6萬字的單行本發行。鄒韜奮在《生活》周刊發表文章推介此書：“全書雖有151頁，但以作者親切有味的敘述，通暢流利的文筆，令人非終卷不能自休，看完時覺得沒有這么多頁數似的。”
       1937年6月11日，蘇州法庭開庭審訊救國會“七君子”。12日晚，胡愈之即揮筆起草《愛國無罪聽審記》，第二天早晨，各報多以《愛國無罪聽審記》通欄標題刊出，轟動了全上海，成為傳世之作。
（摘編自胡序威《文化出版界的巨人--胡愈之》）
相關鏈接
①作為傳播五四新文化的一個重要播火者，胡愈之在“五四”前夕，著力倡導白話文，發表傳遞西方新思想新科學、宣傳新科技新發明的文章。“五四”運動爆發至1923年下半年這三年多的時間里，他在《東方雜志》、《小說月報》、《文學旬刊》等報刊上發表了大量介紹、評論世界進步文藝人物、作品、思潮和流派的文章，翻譯了眾多世界弱小民族的文學作品，是“五四”作家中最為高產者和傳播新文化最為活躍者之一。
（百度百科）
②我每每覺得像愈之這樣的人，他本身就是絕大一股感召力!給青年一代以鼓勵，以勇氣，以楷模。
（茅盾《悼念胡愈之兄》）
（1）下列對材料的有關內容分析和概括不恰當的一項是C
A．胡愈之不僅有敏銳的觀察力，深刻的分析力，準確的判斷力，而且還是一個熱心社會事務，關心幫助他人的文化人，因此受到文化人士的敬重。
B．胡愈之親自創辦心愛刊物《世界知識》，他希望通過這個讀物向中國的讀者介紹世界，擴大中國人的視野，讓中國了解世界，讓國家發展跟上世界的步伐。
C．材料語言平實，史料詳實，脈絡清晰，按照時間順序冷靜客觀地展示了胡愈之的一生，能對人物作出公正客觀的評價，再現了一位啟蒙者和播火者的形象。
D．胡愈之不僅是一位出色的出版家、編輯，還是一位學識淵博的記者、作家、翻譯家，他的文學作品極具鮮明的時代性，具有強烈號召力與生命力。
（2）傳記寫作要求具有真實性，材料是怎樣體現這一特點的？請簡要回答。
（3）胡愈之被稱為文化出版界的巨人，他在文化出版界做出了哪些突出成就？請簡要分析。

閱讀下面的文字，完成后面小題。

程十發：飛揚與落寞

程十發， 1921年3月出生于松江。18歲時，他就考入了上海美術專科學校。當時教授繪畫的老師有海派宗師吳昌碩的得意弟子王個簃。在學校中，年輕的他便顯露出與眾不同的藝術思維，從不循規蹈矩地臨摹一家一派，而是各取所長為我所用，往往畫出自家面貌。而系主任王個簃則是主張“死臨”吳昌碩的，要求學生臨摹得越像越好。程十發的“離經叛道”令他十分頭疼。盡管如此，王個簃依舊看到了他非凡的才氣，曾賦詩一首贊賞：“程生不猶人，胸次極寥廓。撫古有會心，筆墨無拘束。”

畢業之后的程十發，遭遇了自己人生的第一次“滑鐵盧”。他在南京路開了生平第一次畫展，沒想到卻遇上了“冷場”，不僅觀眾寥寥，畫更是一張也賣不出去！賣畫為生的夢想破滅了，程十發舉家回鄉，從此開始了長達5年的失業之路。

他的妻子張金锜曾經這樣回憶那段艱辛的往事：“那時候在松江，遇上冬天，天天晚上冷得在家直哭。外面刮風下雪，屋里都會滲漏。沒有電燈，沒有自來水，身邊一點錢都沒有，真是苦不堪言。”在這樣惡劣的情況下，程十發依舊沒有放棄繪畫藝術，他借來了不少故宮藏畫的印刷品，對古今諸多大家的筆墨悉心鉆研、分析，大量地從傳統藝術中汲取精華。而這些傳統藝術的營養，也成了程十發未來繪畫路上重要的基石。

1949年后，程十發創作了第一幅年畫——《反黑田》。當時華東人民美術出版社的呂蒙同志看出程十發的熱情與才氣，便安排其加入了出版社。從此，程十發成了“國家干部”，開始了他美術創作的新天地。在短短的五年時間里，程十發集中學習了傳統線描技法以及歐洲古典版畫藝術風格，取古今中外之法而用之。于是，一部融會了傳統寫意國畫筆法的連環畫佳作——《畫皮》誕生了。

“《畫皮》是一部彩色連環畫，無論從人物造型還是筆墨的運用上，都可以清晰地看出作者所受過的中西方繪畫藝術的熏陶，以及傳統筆墨的再現。”著名人物畫家戴敦邦先生接受《新民周刊》采訪時說，他至今記得《畫皮》出版后所引起的轟動。

程十發藝術的巨大飛躍，是在1957年的云南寫生之后。他的畫風也就此發生了巨大變化。他的線條開始走向自由王國，兼工帶寫，收放自如，創立了獨特的“程家樣”。從《潑水節》、《瑞麗江邊》、《傣族趕擺》到連環畫《菠蘿飄香的季節》等等，一發不可收，成為新中國五十年美術史上的一朵奇葩。

正當程十發在藝術上不斷前進的時候，人生的第二次磨難無情地降臨在他的身上。“文革”風暴席卷而來，程十發受到了很大的沖擊。不能參加工作，更不能拿筆畫畫。盡管如此，程十發依然保持著特有的幽默與豁達。原上海美術家協會副主席徐昌酩先生記得程十發在牛棚中的趣事：有一天，紅衛兵小將走過牛棚，突然看見一張寫有“保護動物”的標語。查問之后，才知道是程十發貼的。程先生不緊不慢地解釋道：“牛是屬于動物的，動物是要保護的。”頓時讓小將們哭笑不得。

文革結束后，重獲新生的程十發創作了大量優秀的作品。他要把耽誤的十年補回來。“老師給我留下的最深印象就是勤奮到了極點。他畫20張畫，起碼要打50張底稿。”程十發的弟子毛國倫回憶說。

上世紀90年代初，為了解決畫院職工住房緊缺的難題，程十發親自作畫30幅，折成人民幣60萬元購買了10套房屋分給困難家庭，一時傳為美談。程老的忘年交，著名喜劇演員王汝剛先生清楚地記得這件事：“那是1991年的夏天，老先生為了交齊30張畫，不顧高溫，把自己關在屋子里狠命地作畫。當畫所差無幾的時候，老先生也累病了。”

進入90年代后，坊間大量充斥的假畫也讓他苦悶不已。盡管他是一個豁達開朗的人，面對假畫往往表現得十分大度：“他們看我畫不動了，做好事幫幫我。”

1993年，人生的第三次磨難又降臨在這位七十多歲的長者身上。夫人和女兒的去世，讓毫無準備的程十發再度遭受打擊。他的身體迅速衰老下去，逐漸減少了作畫的時間。

八十歲后，程十發的身體狀況大不如前，多種慢性疾病的困擾使得他提筆寫字作畫都十分困難，手往往發顫發抖，可他還戲稱“我這是精神抖擻”。他患有氣喘病，時常喘息不止，卻常常笑著解釋：“我這叫英雄氣短。”

2006年，臥病華東醫院的程十發在病榻上接受了一生中最后、也是最高的一項榮譽：由中華人民共和國文化部、中國文聯授予的“國家造型藝術終生成就獎”。這是國家和人民對于他半個多世紀以來藝術探索的最大肯定。得知獲獎消息的程老并沒有喜形于色，卻將已有一年不曾拿起畫筆的手在空中不停地揮舞著，他還是想再多畫些畫……

曲終收琴意猶濃，春去落花芳未淡。2007年，程十發走完了自己坎坷而不平凡的八十六年歷程。其中有功成名就背后的艱辛，也有風光無限之下的孤寂。

（選自《新民周刊》，有刪改。）

1.下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（ ）

A．年輕的程十發從不循規蹈矩地臨摹一家一派的繪畫，但他的老師王個簃卻很贊賞他的這種“離經叛道”，并且寫了詩歌來鼓勵他。

B．失業回家的程十發，盡管生活艱難，但仍然沒有放棄繪畫藝術。這些生活的經歷也成為了他未來在繪畫路上成功的重要基石。

C．程十發從中西方繪畫藝術中汲取營養，創作了一部融會了傳統寫意國畫筆法的連環畫佳作——《畫皮》。作品出版后，引起了轟動。

D．程十發樂觀幽默，他曾戲稱自己發抖是“精神抖擻”，也曾經用寫標語的形式來巧妙對待“文革”中自己遭受的不公正待遇。

E．文章按照時間的先后順序全面介紹了程十發的一生，重點表現了他“飛揚”與“落寞”的兩個方面，語言質樸，情感真摯。

2.作為一名集藝術上的“飛揚”與生活中的“落寞”于一身的畫家，程十發的哪些經歷最能夠體現這兩點？請結合文章分別舉例說明。

3.文中多次引用了程十發的弟子和朋友的話，有什么作用？請結合文章簡要說明。

4.作為一名優秀的藝術家，程十發身上有哪些優秀的品質值得我們學習，請結合文章舉例說明。

閱讀下面的文字，完成后面小題。

程十發：飛揚與落寞

程十發， 1921年3月出生于松江。18歲時，他就考入了上海美術專科學校。當時教授繪畫的老師有海派宗師吳昌碩的得意弟子王個簃。在學校中，年輕的他便顯露出與眾不同的藝術思維，從不循規蹈矩地臨摹一家一派，而是各取所長為我所用，往往畫出自家面貌。而系主任王個簃則是主張“死臨”吳昌碩的，要求學生臨摹得越像越好。程十發的“離經叛道”令他十分頭疼。盡管如此，王個簃依舊看到了他非凡的才氣，曾賦詩一首贊賞：“程生不猶人，胸次極寥廓。撫古有會心，筆墨無拘束。”

畢業之后的程十發，遭遇了自己人生的第一次“滑鐵盧”。他在南京路開了生平第一次畫展，沒想到卻遇上了“冷場”，不僅觀眾寥寥，畫更是一張也賣不出去！賣畫為生的夢想破滅了，程十發舉家回鄉，從此開始了長達5年的失業之路。

他的妻子張金锜曾經這樣回憶那段艱辛的往事：“那時候在松江，遇上冬天，天天晚上冷得在家直哭。外面刮風下雪，屋里都會滲漏。沒有電燈，沒有自來水，身邊一點錢都沒有，真是苦不堪言。”在這樣惡劣的情況下，程十發依舊沒有放棄繪畫藝術，他借來了不少故宮藏畫的印刷品，對古今諸多大家的筆墨悉心鉆研、分析，大量地從傳統藝術中汲取精華。而這些傳統藝術的營養，也成了程十發未來繪畫路上重要的基石。

1949年后，程十發創作了第一幅年畫——《反黑田》。當時華東人民美術出版社的呂蒙同志看出程十發的熱情與才氣，便安排其加入了出版社。從此，程十發成了“國家干部”，開始了他美術創作的新天地。在短短的五年時間里，程十發集中學習了傳統線描技法以及歐洲古典版畫藝術風格，取古今中外之法而用之。于是，一部融會了傳統寫意國畫筆法的連環畫佳作——《畫皮》誕生了。

“《畫皮》是一部彩色連環畫，無論從人物造型還是筆墨的運用上，都可以清晰地看出作者所受過的中西方繪畫藝術的熏陶，以及傳統筆墨的再現。”著名人物畫家戴敦邦先生接受《新民周刊》采訪時說，他至今記得《畫皮》出版后所引起的轟動。

程十發藝術的巨大飛躍，是在1957年的云南寫生之后。他的畫風也就此發生了巨大變化。他的線條開始走向自由王國，兼工帶寫，收放自如，創立了獨特的“程家樣”。從《潑水節》、《瑞麗江邊》、《傣族趕擺》到連環畫《菠蘿飄香的季節》等等，一發不可收，成為新中國五十年美術史上的一朵奇葩。

正當程十發在藝術上不斷前進的時候，人生的第二次磨難無情地降臨在他的身上。“文革”風暴席卷而來，程十發受到了很大的沖擊。不能參加工作，更不能拿筆畫畫。盡管如此，程十發依然保持著特有的幽默與豁達。原上海美術家協會副主席徐昌酩先生記得程十發在牛棚中的趣事：有一天，紅衛兵小將走過牛棚，突然看見一張寫有“保護動物”的標語。查問之后，才知道是程十發貼的。程先生不緊不慢地解釋道：“牛是屬于動物的，動物是要保護的。”頓時讓小將們哭笑不得。

文革結束后，重獲新生的程十發創作了大量優秀的作品。他要把耽誤的十年補回來。“老師給我留下的最深印象就是勤奮到了極點。他畫20張畫，起碼要打50張底稿。”程十發的弟子毛國倫回憶說。

上世紀90年代初，為了解決畫院職工住房緊缺的難題，程十發親自作畫30幅，折成人民幣60萬元購買了10套房屋分給困難家庭，一時傳為美談。程老的忘年交，著名喜劇演員王汝剛先生清楚地記得這件事：“那是1991年的夏天，老先生為了交齊30張畫，不顧高溫，把自己關在屋子里狠命地作畫。當畫所差無幾的時候，老先生也累病了。”

進入90年代后，坊間大量充斥的假畫也讓他苦悶不已。盡管他是一個豁達開朗的人，面對假畫往往表現得十分大度：“他們看我畫不動了，做好事幫幫我。”

1993年，人生的第三次磨難又降臨在這位七十多歲的長者身上。夫人和女兒的去世，讓毫無準備的程十發再度遭受打擊。他的身體迅速衰老下去，逐漸減少了作畫的時間。

八十歲后，程十發的身體狀況大不如前，多種慢性疾病的困擾使得他提筆寫字作畫都十分困難，手往往發顫發抖，可他還戲稱“我這是精神抖擻”。他患有氣喘病，時常喘息不止，卻常常笑著解釋：“我這叫英雄氣短。”

2006年，臥病華東醫院的程十發在病榻上接受了一生中最后、也是最高的一項榮譽：由中華人民共和國文化部、中國文聯授予的“國家造型藝術終生成就獎”。這是國家和人民對于他半個多世紀以來藝術探索的最大肯定。得知獲獎消息的程老并沒有喜形于色，卻將已有一年不曾拿起畫筆的手在空中不停地揮舞著，他還是想再多畫些畫……

曲終收琴意猶濃，春去落花芳未淡。2007年，程十發走完了自己坎坷而不平凡的八十六年歷程。其中有功成名就背后的艱辛，也有風光無限之下的孤寂。

（選自《新民周刊》，有刪改。）

1.下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（ ）

A．年輕的程十發從不循規蹈矩地臨摹一家一派的繪畫，但他的老師王個簃卻很贊賞他的這種“離經叛道”，并且寫了詩歌來鼓勵他。

B．失業回家的程十發，盡管生活艱難，但仍然沒有放棄繪畫藝術。這些生活的經歷也成為了他未來在繪畫路上成功的重要基石。

C．程十發從中西方繪畫藝術中汲取營養，創作了一部融會了傳統寫意國畫筆法的連環畫佳作——《畫皮》。作品出版后，引起了轟動。

D．程十發樂觀幽默，他曾戲稱自己發抖是“精神抖擻”，也曾經用寫標語的形式來巧妙對待“文革”中自己遭受的不公正待遇。

E．文章按照時間的先后順序全面介紹了程十發的一生，重點表現了他“飛揚”與“落寞”的兩個方面，語言質樸，情感真摯。

2.作為一名集藝術上的“飛揚”與生活中的“落寞”于一身的畫家，程十發的哪些經歷最能夠體現這兩點？請結合文章分別舉例說明。

3.文中多次引用了程十發的弟子和朋友的話，有什么作用？請結合文章簡要說明。

4.作為一名優秀的藝術家，程十發身上有哪些優秀的品質值得我們學習，請結合文章舉例說明。

6．閱讀下面的文字，完成下列各題。
程十發：飛揚與落寞    程十發，1921年3月出生于松江。18歲時，他就考入了上海美術專科學校。當時教授繪畫的老師有海派宗師吳昌碩的得意弟子王個簃。在學校中，年輕的他便顯露出與眾不同的藝術思維，從不循規蹈矩地臨摹一家一派，而是各取所長為我所用，往往畫出自家面貌。而系主任王個簃則是主張“死臨”吳昌碩的，要求學生臨摹得越像越好。程十發的“離經叛道”令他十分頭疼。盡管如此，王個簃依舊看到了他非凡的才氣，曾賦詩一首贊賞：“程生不猶人，胸次極寥廓。撫古有會心，筆墨無拘束。”
    畢業之后的程十發，遭遇了自己人生的第一次“滑鐵盧”。他在南京路開了生平第一次畫展，沒想到卻遇上了“冷場”，不僅觀眾寥寥，畫更是一張也賣不出去！賣畫為生的夢想破滅了，程十發舉家回鄉，從此開始了長達5年的失業之路。
    他的妻子張金锜曾經這樣回憶那段艱辛的往事：“那時候在松江，遇上冬天，天天晚上冷得在家直哭。外面刮風下雪，屋里都會滲漏。沒有電燈，沒有自來水，身邊一點錢都沒有，真是苦不堪言。”在這樣惡劣的情況下，程十發依舊沒有放棄繪畫藝術，他借來了不少故宮藏畫的印刷品，對古今諸多大家的筆墨悉心鉆研、分析，大量地從傳統藝術中汲取精華。而這些傳統藝術的營養，也成了程十發未來繪畫路上重要的基石。
    1949年后，程十發創作了第一幅年畫--《反黑田》．當時華東人民美術出版社的呂蒙同志看出程十發的熱情與才氣，便安排其加入了出版社。從此，程十發成了“國家干部”，開始了他美術創作的新天地。在短短的五年時間里，程十發集中學習了傳統線描技法以及歐洲古典版畫藝術風格，取古今中外之法而用之。于是，一部融會了傳統寫意國畫筆法的連環畫佳作--《畫皮》誕生了。
    “《畫皮》是一部彩色連環畫，無論從人物造型還是筆墨的運用上，都可以清晰地看出作者所受過的中西方繪畫藝術的熏陶，以及傳統筆墨的再現。”著名人物畫家戴敦邦先生接受《新民周刊》采訪時說，他至今記得《畫皮》出版后所引起的轟動。
    程十發藝術的巨大飛躍，是在1957年的云南寫生之后。他的畫風也就此發生了巨大變化。他的線條開始走向自由王國，兼工帶寫，收放自如，創立了獨特的“程家樣”。從《潑水節》、《瑞麗江邊》、《傣族趕擺》到連環畫《菠蘿飄香的季節》等等，一發不可收，成為新中國五十年美術史上的一朵奇葩。
    正當程十發在藝術上不斷前進的時候，人生的第二次磨難無情地降臨在他的身上。“文革”風暴席卷而來，程十發受到了很大的沖擊。不能參加工作，更不能拿筆畫畫。盡管如此，程十發依然保持著特有的幽默與豁達。原上海美術家協會副主席徐昌酩先生記得程十發在牛棚中的趣事：有一天，紅衛兵小將走過牛棚，突然看見一張寫有“保護動物”的標語。查問之后，才知道是程十發貼的。程先生不緊不慢地解釋道：“牛是屬于動物的，動物是要保護的。”頓時讓小將們哭笑不得。
    文革結束后，重獲新生的程十發創作了大量優秀的作品。他要把耽誤的十年補回來。“老師給我留下的最深印象就是勤奮到了極點。他畫20張畫，起碼要打50張底稿。”程十發的弟子毛國倫回憶說。
    上世紀90年代初，為了解決畫院職工住房緊缺的難題，程十發親自作畫30幅，折成人民幣60萬元購買了10套房屋分給困難家庭，一時傳為美談。程老的忘年交，著名喜劇演員王汝剛先生清楚地記得這件事：“那是1991年的夏天，老先生為了交齊30張畫，不顧高溫，把自己關在屋子里狠命地作畫。當畫所差無幾的時候，老先生也累病了。”
    進入90年代后，坊間大量充斥的假畫也讓他苦悶不已。盡管他是一個豁達開朗的人，面對假畫往往表現得十分大度：“他們看我畫不動了，做好事幫幫我。”
    1993年，人生的第三次磨難又降臨在這位七十多歲的長者身上。夫人和女兒的去世，讓毫無準備的程十發再度遭受打擊。他的身體迅速衰老下去，逐漸減少了作畫的時間。
    八十歲后，程十發的身體狀況大不如前，多種慢性疾病的困擾使得他提筆寫字作畫都十分困難，手往往發顫發抖，可他還戲稱“我這是精神抖擻”。他患有氣喘病，時常喘息不止，卻常常笑著解釋：“我這叫英雄氣短。”
    2006年，臥病華東醫院的程十發在病榻上接受了一生中最后、也是最高的一項榮譽：由中華人民共和國文化部、中國文聯授予的“國家造型藝術終生成就獎”。這是國家和人民對于他半個多世紀以來藝術探索的最大肯定。得知獲獎消息的程老并沒有喜形于色，卻將已有一年不曾拿起畫筆的手在空中不停地揮舞著，他還是想再多畫些畫……
    曲終收琴意猶濃，春去落花芳未淡。2007年，程十發走完了自己坎坷而不平凡的八十六年歷程。其中有功成名就背后的艱辛，也有風光無限之下的孤寂。
（選自《新民周刊》，有刪改。）（1）下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是CD
A．年輕的程十發從不循規蹈矩地臨摹一家一派的繪畫，但他的老師王個簃卻很贊賞他的這種“離經叛道”，并且寫了詩歌來鼓勵他。
B．失業回家的程十發，盡管生活艱難，但仍然沒有放棄繪畫藝術。這些生活的經歷也成為了他未來在繪畫路上成功的重要基石。
C．程十發從中西方繪畫藝術中汲取營養，創作了一部融會了傳統寫意國畫筆法的連環畫佳作--《畫皮》．作品出版后，引起了轟動。
D．程十發樂觀幽默，他曾戲稱自己發抖是“精神抖擻”，也曾經用寫標語的形式來巧妙對待“文革”中自己遭受的不公正待遇。
E．文章按照時間的先后順序全面介紹了程十發的一生，重點表現了他“飛揚”與“落寞”的兩個方面，語言質樸，情感真摯。
（2）作為一名集藝術上的“飛揚”與生活中的“落寞”于一身的畫家，程十發的哪些經歷最能夠體現這兩點？請結合文章分別舉例說明。
（3）文中多次引用了程十發的弟子和朋友的話，有什么作用？請結合文章簡要說明。
（4）作為一名優秀的藝術家，程十發身上有哪些優秀的品質值得我們學習，請結合文章舉例說明。

9．閱讀下面的文字，完成下列各題。
程十發：飛揚與落寞    程十發，1921年3月出生于松江。18歲時，他就考入了上海美術專科學校。當時教授繪畫的老師有海派宗師吳昌碩的得意弟子王個簃。在學校中，年輕的他便顯露出與眾不同的藝術思維，從不循規蹈矩地臨摹一家一派，而是各取所長為我所用，往往畫出自家面貌。而系主任王個簃則是主張“死臨”吳昌碩的，要求學生臨摹得越像越好。程十發的“離經叛道”令他十分頭疼。盡管如此，王個簃依舊看到了他非凡的才氣，曾賦詩一首贊賞：“程生不猶人，胸次極寥廓。撫古有會心，筆墨無拘束。”
    畢業之后的程十發，遭遇了自己人生的第一次“滑鐵盧”。他在南京路開了生平第一次畫展，沒想到卻遇上了“冷場”，不僅觀眾寥寥，畫更是一張也賣不出去！賣畫為生的夢想破滅了，程十發舉家回鄉，從此開始了長達5年的失業之路。
    他的妻子張金锜曾經這樣回憶那段艱辛的往事：“那時候在松江，遇上冬天，天天晚上冷得在家直哭。外面刮風下雪，屋里都會滲漏。沒有電燈，沒有自來水，身邊一點錢都沒有，真是苦不堪言。”在這樣惡劣的情況下，程十發依舊沒有放棄繪畫藝術，他借來了不少故宮藏畫的印刷品，對古今諸多大家的筆墨悉心鉆研、分析，大量地從傳統藝術中汲取精華。而這些傳統藝術的營養，也成了程十發未來繪畫路上重要的基石。
    1949年后，程十發創作了第一幅年畫--《反黑田》．當時華東人民美術出版社的呂蒙同志看出程十發的熱情與才氣，便安排其加入了出版社。從此，程十發成了“國家干部”，開始了他美術創作的新天地。在短短的五年時間里，程十發集中學習了傳統線描技法以及歐洲古典版畫藝術風格，取古今中外之法而用之。于是，一部融會了傳統寫意國畫筆法的連環畫佳作--《畫皮》誕生了。
    “《畫皮》是一部彩色連環畫，無論從人物造型還是筆墨的運用上，都可以清晰地看出作者所受過的中西方繪畫藝術的熏陶，以及傳統筆墨的再現。”著名人物畫家戴敦邦先生接受《新民周刊》采訪時說，他至今記得《畫皮》出版后所引起的轟動。
    程十發藝術的巨大飛躍，是在1957年的云南寫生之后。他的畫風也就此發生了巨大變化。他的線條開始走向自由王國，兼工帶寫，收放自如，創立了獨特的“程家樣”。從《潑水節》、《瑞麗江邊》、《傣族趕擺》到連環畫《菠蘿飄香的季節》等等，一發不可收，成為新中國五十年美術史上的一朵奇葩。
    正當程十發在藝術上不斷前進的時候，人生的第二次磨難無情地降臨在他的身上。“文革”風暴席卷而來，程十發受到了很大的沖擊。不能參加工作，更不能拿筆畫畫。盡管如此，程十發依然保持著特有的幽默與豁達。原上海美術家協會副主席徐昌酩先生記得程十發在牛棚中的趣事：有一天，紅衛兵小將走過牛棚，突然看見一張寫有“保護動物”的標語。查問之后，才知道是程十發貼的。程先生不緊不慢地解釋道：“牛是屬于動物的，動物是要保護的。”頓時讓小將們哭笑不得。
    文革結束后，重獲新生的程十發創作了大量優秀的作品。他要把耽誤的十年補回來。“老師給我留下的最深印象就是勤奮到了極點。他畫20張畫，起碼要打50張底稿。”程十發的弟子毛國倫回憶說。
    上世紀90年代初，為了解決畫院職工住房緊缺的難題，程十發親自作畫30幅，折成人民幣60萬元購買了10套房屋分給困難家庭，一時傳為美談。程老的忘年交，著名喜劇演員王汝剛先生清楚地記得這件事：“那是1991年的夏天，老先生為了交齊30張畫，不顧高溫，把自己關在屋子里狠命地作畫。當畫所差無幾的時候，老先生也累病了。”
    進入90年代后，坊間大量充斥的假畫也讓他苦悶不已。盡管他是一個豁達開朗的人，面對假畫往往表現得十分大度：“他們看我畫不動了，做好事幫幫我。”
    1993年，人生的第三次磨難又降臨在這位七十多歲的長者身上。夫人和女兒的去世，讓毫無準備的程十發再度遭受打擊。他的身體迅速衰老下去，逐漸減少了作畫的時間。
    八十歲后，程十發的身體狀況大不如前，多種慢性疾病的困擾使得他提筆寫字作畫都十分困難，手往往發顫發抖，可他還戲稱“我這是精神抖擻”。他患有氣喘病，時常喘息不止，卻常常笑著解釋：“我這叫英雄氣短。”
    2006年，臥病華東醫院的程十發在病榻上接受了一生中最后、也是最高的一項榮譽：由中華人民共和國文化部、中國文聯授予的“國家造型藝術終生成就獎”。這是國家和人民對于他半個多世紀以來藝術探索的最大肯定。得知獲獎消息的程老并沒有喜形于色，卻將已有一年不曾拿起畫筆的手在空中不停地揮舞著，他還是想再多畫些畫……
    曲終收琴意猶濃，春去落花芳未淡。2007年，程十發走完了自己坎坷而不平凡的八十六年歷程。其中有功成名就背后的艱辛，也有風光無限之下的孤寂。
（選自《新民周刊》，有刪改。）（1）下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是CD
A．年輕的程十發從不循規蹈矩地臨摹一家一派的繪畫，但他的老師王個簃卻很贊賞他的這種“離經叛道”，并且寫了詩歌來鼓勵他。
B．失業回家的程十發，盡管生活艱難，但仍然沒有放棄繪畫藝術。這些生活的經歷也成為了他未來在繪畫路上成功的重要基石。
C．程十發從中西方繪畫藝術中汲取營養，創作了一部融會了傳統寫意國畫筆法的連環畫佳作--《畫皮》．作品出版后，引起了轟動。
D．程十發樂觀幽默，他曾戲稱自己發抖是“精神抖擻”，也曾經用寫標語的形式來巧妙對待“文革”中自己遭受的不公正待遇。
E．文章按照時間的先后順序全面介紹了程十發的一生，重點表現了他“飛揚”與“落寞”的兩個方面，語言質樸，情感真摯。
（2）作為一名集藝術上的“飛揚”與生活中的“落寞”于一身的畫家，程十發的哪些經歷最能夠體現這兩點？請結合文章分別舉例說明。
（3）文中多次引用了程十發的弟子和朋友的話，有什么作用？請結合文章簡要說明。
（4）作為一名優秀的藝術家，程十發身上有哪些優秀的品質值得我們學習，請結合文章舉例說明。

20．閱讀下面的文字，完成（1）～（4）題。
程十發：飛揚與落寞    程十發，1921年3月出生于松江。18歲時，他就考入了上海美術專科學校。當時教授繪畫的老師有海派宗師吳昌碩的得意弟子王個簃。在學校中，年輕的他便顯露出與眾不同的藝術思維，從不循規蹈矩地臨摹一家一派，而是各取所長為我所用，往往畫出自家面貌。而系主任王個簃則是主張“死臨”吳昌碩的，要求學生臨摹得越像越好。程十發的“離經叛道”令他十分頭疼。盡管如此，王個簃依舊看到了他非凡的才氣，曾賦詩一首贊賞：“程生不猶人，胸次極寥廓。撫古有會心，筆墨無拘束。”
    畢業之后的程十發，遭遇了自己人生的第一次“滑鐵盧”。他在南京路開了生平第一次畫展，沒想到卻遇上了“冷場”，不僅觀眾寥寥，畫更是一張也賣不出去！賣畫為生的夢想破滅了，程十發舉家回鄉，從此開始了長達5年的失業之路。
    他的妻子張金锜曾經這樣回憶那段艱辛的往事：“那時候在松江，遇上冬天，天天晚上冷得在家直哭。外面刮風下雪，屋里都會滲漏。沒有電燈，沒有自來水，身邊一點錢都沒有，真是苦不堪言。”在這樣惡劣的情況下，程十發依舊沒有放棄繪畫藝術，他借來了不少故宮藏畫的印刷品，對古今諸多大家的筆墨悉心鉆研、分析，大量地從傳統藝術中汲取精華。而這些傳統藝術的營養，也成了程十發未來繪畫路上重要的基石。
    1949年后，程十發創作了第一幅年畫--《反黑田》．當時華東人民美術出版社的呂蒙同志看出程十發的熱情與才氣，便安排其加入了出版社。從此，程十發成了“國家干部”，開始了他美術創作的新天地。在短短的五年時間里，程十發集中學習了傳統線描技法以及歐洲古典版畫藝術風格，取古今中外之法而用之。于是，一部融會了傳統寫意國畫筆法的連環畫佳作--《畫皮》誕生了。
“《畫皮》是一部彩色連環畫，無論從人物造型還是筆墨的運用上，都可以清晰地看出作者所受過的中西方繪畫藝術的熏陶，以及傳統筆墨的再現。”著名人物畫家戴敦邦先生接受《新民周刊》采訪時說，他至今記得《畫皮》出版后所引起的轟動。
    程十發藝術的巨大飛躍，是在1957年的云南寫生之后。他的畫風也就此發生了巨大變化。他的線條開始走向自由王國，兼工帶寫，收放自如，創立了獨特的“程家樣”。從《潑水節》、《瑞麗江邊》、《傣族趕擺》到連環畫《菠蘿飄香的季節》等等，一發不可收，成為新中國五十年美術史上的一朵奇葩。
    正當程十發在藝術上不斷前進的時候，人生的第二次磨難無情地降臨在他的身上。“文革”風暴席卷而來，程十發受到了很大的沖擊。不能參加工作，更不能拿筆畫畫。盡管如此，程十發依然保持著特有的幽默與豁達。原上海美術家協會副主席徐昌酩先生記得程十發在牛棚中的趣事：有一天，紅衛兵小將走過牛棚，突然看見一張寫有“保護動物”的標語。查問之后，才知道是程十發貼的。程先生不緊不慢地解釋道：“牛是屬于動物的，動物是要保護的。”頓時讓小將們哭笑不得。
    文革結束后，重獲新生的程十發創作了大量優秀的作品。他要把耽誤的十年補回來。“老師給我留下的最深印象就是勤奮到了極點。他畫20張畫，起碼要打50張底稿。”程十發的弟子毛國倫回憶說。
    上世紀90年代初，為了解決畫院職工住房緊缺的難題，程十發親自作畫30幅，折成人民幣60萬元購買了10套房屋分給困難家庭，一時傳為美談。程老的忘年交，著名喜劇演員王汝剛先生清楚地記得這件事：“那是1991年的夏天，老先生為了交齊30張畫，不顧高溫，把自己關在屋子里狠命地作畫。當畫所差無幾的時候，老先生也累病了。”
    進入90年代后，坊間大量充斥的假畫也讓他苦悶不已。盡管他是一個豁達開朗的人，面對假畫往往表現得十分大度：“他們看我畫不動了，做好事幫幫我。”
    1993年，人生的第三次磨難又降臨在這位七十多歲的長者身上。夫人和女兒的去世，讓毫無準備的程十發再度遭受打擊。他的身體迅速衰老下去，逐漸減少了作畫的時間。
    八十歲后，程十發的身體狀況大不如前，多種慢性疾病的困擾使得他提筆寫字作畫都十分困難，手往往發顫發抖，可他還戲稱“我這是精神抖擻”。他患有氣喘病，時常喘息不止，卻常常笑著解釋：“我這叫英雄氣短。”
    2006年，臥病華東醫院的程十發在病榻上接受了一生中最后、也是最高的一項榮譽：由中華人民共和國文化部、中國文聯授予的“國家造型藝術終生成就獎”。這是國家和人民對于他半個多世紀以來藝術探索的最大肯定。得知獲獎消息的程老并沒有喜形于色，卻將已有一年不曾拿起畫筆的手在空中不停地揮舞著，他還是想再多畫些畫……
    曲終收琴意猶濃，春去落花芳未淡。2007年，程十發走完了自己坎坷而不平凡的八十六年歷程。其中有功成名就背后的艱辛，也有風光無限之下的孤寂。
（選自《新民周刊》，有刪改）（1）下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是CD
A．年輕的程十發從不循規蹈矩地臨摹一家一派的繪畫，但他的老師王個簃卻很贊賞他的這種“離經叛道”，并且寫了詩歌來鼓勵他。
B．失業回家的程十發，盡管生活艱難，但仍然沒有放棄繪畫藝術。這些生活的經歷也成為了他未來在繪畫路上成功的重要基石。
C．程十發從中西方繪畫藝術中汲取營養，創作了一部融會了傳統寫意國畫筆法的連環畫佳作--《畫皮》．作品出版后，引起了轟動。
D．程十發樂觀幽默，他曾戲稱自己發抖是“精神抖擻”，也曾經用寫標語的形式來巧妙對待“文革”中自己遭受的不公正待遇。
E．文章按照時間的先后順序全面介紹了程十發的一生，重點表現了他“飛揚”與“落寞”的兩個方面，語言質樸，情感真摯。
（2）作為一名集藝術上的“飛揚”與生活中的“落寞”于一身的畫家，程十發的哪些經歷最能夠體現這兩點？請結合文章分別舉例說明。
（3）文中多次引用了程十發的弟子和朋友的話，有什么作用？請結合文章簡要說明。
（4）作為一名優秀的藝術家，程十發身上有哪些優秀的品質值得我們學習，請結合文章舉例說明。

6．閱讀下文，完成1-6題。
“霧都”？“霾都”？    ①在中國古代，霧是重要的審美意象，“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處”、“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，無數與霧有關的詩詞佳句千古流傳；在中國大地上，也有諸多的地方以霧而著稱：新安江上的“白沙奇霧”，天柱山上的“霧潮云浪”，泰山、黃山、廬山、峨眉山沒有哪座名山不是以霧為奇絕的。
    ②除了這些以霧聞名的風景勝地，中國還有一座城市也以霧而著稱，這就是“霧都”重慶。大霧起時，城內山色盡消，江岸不分，整個山城進入了“空山不見人，但聞人語響”的神秘境界，又仿佛是一幅意境悠遠、氣韻綿長的水墨山水畫卷。
    ③重慶多霧的原因可以從地理環境中找到解答，因為它地處四川盆地的東部，四面群山環抱，長江、嘉陵江在此交匯，空氣溫暖濕潤，地面風速很低，江水蒸發不易擴散，是霧形成的有利條件，潮濕的空氣容易達到飽和狀態而凝結成霧。
    ④20世紀50年代，重慶市的年平均霧日數達103天，不到四天中就有一天是霧天，而最多一年達到了 中國人有著賞霧的傳統，在中國古代的詩詞繪畫中，霧是重要的審美意向。神秘、迷離、縹緲、空寂霧的美妙難以描摹卻令人神往。可不知從何時起，美好而純凈的霧，離我們卻越來越遠，再難尋覓；取而代之的，變成了“霧霾”、“灰霾”。那么我們常說的“霧都”中籠罩的究竟是霧還是霾？從2011年底開始，一直被公眾熱議的PM2.5和霧霾又有著怎樣的關系呢？
    ⑤可是，重慶幾乎每天還都是霧蒙蒙的。這又是為什么呢？過去科學認識水平不夠，誤認為是霧都。倫敦也是一樣，它工業化以后就是個‘霾都’．科學認識有個過程，我們以前認為能見度惡化都是霧造成的，其實很多情況下都是霾。”霧失樓臺，月迷津渡--中國“霧都”重慶 重慶總是給人霧蒙蒙、模糊不清之感。但凡遙遙看去，樓宇建筑能在霧氣的纏繞下顯露出一點身形，從空中俯視，河流津渡隱約可辨的話，對于重慶人來說就已經是難得的霧氣清淺了。從抗戰時期開始，重慶“霧都”之名漸隆，許多重慶人也都為這個名稱而深感自豪。但你是否知道，“霧都”之稱很可能是一個美麗的誤解--“重慶由于二戰的軍工開發和建國后的軍工建設，一直是嚴重的‘霾都’，只是過去科學認識水平不夠，誤認為是霧都。”有科學家如是說。攝影郭鳳川 中國，神州處處是“霾都”此時，在我耳中“霧都”不再有浪漫神秘的氣息，也失去了迷離縹緲的美感，反而變成了刺耳的警報，令我憂心忡忡，思緒難安。我不由想起，近年來，似乎有越來越多的中國城市被冠上了“霧都”的名號：2011年10月7日至9日，鄭州連續3天霧氣籠罩，9日早晨8時左右能見度更是降到僅有200米左右，被市民調侃為“宛若蓬萊仙境，鄭州成霧都”；2011年11月5日，西班牙《阿貝賽報》在文章中指出：“中國的首都正在與倫敦爭奪世界‘霧都’稱號”；2011年11月21日至27日，烏魯木齊一周7天有6天都被大霧籠罩，能見度不足100米，有的地方能見度幾乎為零，被戲稱為“西部霧都”“霧”魯木齊；在微博中以“廣州+霧都”為關鍵詞進行搜索，可以找到4萬余條的搜索結果 我特意查找了一些關于中國近50多年來霧日和霾日的變化研究，結果發現，大部分地區霧日的變化并不明顯，那么這些所謂的霧天增多了，實際上都是霾天增多。以廣州為例，吳兌認為廣州99.9%的情況是霾而不是霧；曾經有媒體報道“北京盛夏季節30℃大霧彌漫”，我們已經知道霧是低溫下飽和氣塊的標志，夏季30℃的高溫條件下，水汽很難有達到飽和的能力，出現的肯定是霾。 霾和霧在一定情況下，還可以相互轉化。在穩定的天氣條件下，排放入大氣中的污染顆粒物濃度越大，霾就會越重，此時如果水汽達到飽和，污染顆粒物就會作為凝結核形成霧滴。而霧形成之后，水汽被陽光蒸發，凝結核卻仍然留在空氣里，此時霧又轉化成了霾。 不知從何時起，那些被古代文人墨客反復吟誦贊美的“純粹”的霧，在現代的城市里已經漸行漸遠，籠罩在今天都市里更多的是“霾”。這些新興的中國“霧都”實際上都是“霾都”！中國在20世紀50年代初期，霾日曾經一度較多，這可能與新中國成立之初的戰火和戰后重建有關，在大陸中部和新疆南部普遍超過了100天；在1956年到1975年間，全國的霾日數都比較少，僅四川盆地、遼寧中南部和新疆南部超過了50天；1975年以后，中國霾日明顯增加，到21世紀，大陸東部大部分地區幾乎都超過100天，而大城市區域更是超過了150天。新疆南部多霾與那里多沙塵暴有關，而其他地區霾日的變化則更多受到了人為排放的影響，和當地的經濟發展密切相關。吳兌以1951年-2005年的氣象觀測資料為依據，列出了目前中國霾日最多的幾個城市，依次為遼寧沈陽、河北邢臺、重慶市區、遼寧本溪、陜西西安、四川成都、四川遂寧、湖北老河口、新疆和田、新疆且末、新疆民豐、四川內江。這些城市，也許都可以被稱為中國的“霾都”。 人人都在談論PM2.5，PM2.5到底是什么 霾會造成“霧蒙蒙”之感，是因為它降低了空氣能見度，這主要在于大氣中顆粒物的散射、吸收帶來的消光作用，而其中“貢獻”最大的當屬顆粒物的散射。顆粒物的全體家族稱為總懸浮顆粒物（TSP）．按個數計算，每立方厘米的大氣中含有的顆粒物數量可能上億；按個頭計算，它們的粒徑大小可從幾個納米到100微米。顆粒物的概念對于公眾來說可能較為陌生，但它的組成部分--PM2.5則在2011年迅速躥紅，讓大家耳熟能詳：2011年底，這一由英文和數字組成的大氣環境化學專業術語入選了2011年民生專題十大流行語；2012年7月，PM2.5又和CPI（消費物價指數）一起，被收錄入第六版《現代漢語詞典》． PM2.5是指環境空氣中空氣動力學當量直徑≤2.5微米的顆粒物，也稱細粒子。按照大小個來排列，顆粒物的家族中還有PM10和PM1，即當量直徑≤10微米和1微米的粒子，它們又分別被稱為粗粒子和超細粒子。粗粒子包括揚塵、海鹽和花粉等，細粒子包括硫酸鹽、硝酸鹽、有機物等，超細粒子則包括碳顆粒等。 研究發現，霾主要由PM2.5組成，其他粒徑大于2.5微米的顆粒物所占份額較小。最早，我國只監測TSP，之后開始監測PM10，沒有PM2.5．所以，在2011年的秋天，根據《環境空氣質量標準》評定為“優良”的空氣質量與公共的感知間產生了很大的差距。于是，中國大地上掀起了一場圍繞著PM2.5的風暴：官方忙于辟謠和科普，NGO（非政府組織）積極開展“我為祖國測空氣”的民間行動，媒體進行著鋪天蓋地的報道，公眾瘋狂搶購口罩和家用空氣凈化器。 PM2.5受到如此重視不僅僅因為它是灰霾的元兇，另一個更重要的原因在于它對人體健康的危害極大。在人體中，PM10集中于喉部和鼻內，通過打噴嚏、咳嗽和流鼻涕得以消除；10-2.5微米的顆粒物停留于氣管；PM2.5則會深入肺部。在灰霾天，一些醫院科室的門診量會大大增加。北京大學公共衛生學院潘小川教授曾做過一個調研，PM2.5超標后，濃度每增加10微克/立方米，醫院心血管系統的急診及死亡要增加1-6%或7%，高血壓病的急診要增加5%．吳兌在國際權威學術刊物《大氣環境》上發表了一篇論文，認為近30年，我國肺癌發病率增長了4倍，與灰霾天增加曲線基本吻合。長期暴露在細粒子（PM2.5）污染環境中，七八年以后因罹患肺癌而死亡的風險，就越來越高。 美國是世界上第一個將PM2.5加入國家標準的國家，這源于兩個經典的前瞻性研究，即哈佛六城市和美國癌癥協會的研究。20世紀70年代，在美國東部六個城市，哈佛大學對8000多居民十多年的跟蹤觀測發現，死亡率與空氣中PM10和PM2.5等顆粒物的濃度有關。此后，研究者和癌癥協會的研究發現，根據50萬美國人死亡原因風險的數據，空氣中PM2.5每增加10微克立方米，心血管和肺癌死亡率分別上升6%和8%．研究結果引起了強烈反響，
    ⑥氣象學上對霧的定義是：近地面空氣中的水汽凝結成大量懸浮在空氣中的微小水滴或冰晶，導致水平能見度低于1公里的天氣現象。這種解釋較為生澀，霧還有一種充滿詩意的形象解讀：“云是飄在天上的霧，霧是落在地上的云。”霧和云可以說是一母同胞，它們的形成都需要相同的條件：一是空氣中的水汽達到過飽和，二是空氣中有凝結核。過量的水汽與空氣中的凝結核結合在一起，或者水分子本身相互黏結形成水滴或冰晶，它們懸浮在高空被稱為云，如果懸浮在近地面的空氣層里，就形成了霧。霧具有天氣指示的意義，往往與特定的天氣系統相聯系，從古至今都流傳著許多有關霧與天氣的諺語，比方說“十霧九晴”、“霧得開，三天晴，霧不開，冷死人”、“大霧不過晌，過晌聽雨響”。
    ⑦那么霾又是什么呢？在中國古籍《爾雅•釋天》中對霾的解釋是“風而雨土曰霾”。古人的“霾”泛指了今天的“揚沙”、“塵卷風”、“沙塵暴”、“浮塵”等天氣現象，在當時的山西、陜西、河南和河北地區這樣的霾并不少見。而我國對于灰霾的科學定義卻只能追溯到十年前：2002 年，中國氣象科學研究院的青年科學家首次將國外文獻中的“Gray Haze”直譯為“灰霾”。“大量極細微的干塵粒等均勻地浮游在空中，使水平能見度小于10公里的空氣普遍混濁現象，霾使遠處光亮物體微帶黃、紅色，使黑暗物體微帶藍色。”這是中國氣象局《地面氣象觀測規范》中對“霾”的定義。
    ⑧霾和霧在一定情況下，還可以相互轉化。在穩定的天氣條件下，排放入大氣中的污染顆粒物濃度越大，霾就會越重，此時如果水汽達到飽和，污染顆粒物就會作為凝結核形成霧滴。而霧形成之后，水汽被陽光蒸發，凝結核 卻仍然留在空氣里，此時霧又轉化成了霾。
    ⑨霧的形成需要借助大氣中的懸浮物作為凝結核，而2001年重慶氣象研究人員進行的外場實地觀測發現，重慶市主城區單位體積大氣中包含的懸浮物數量比1990年的觀測值平均增加了過去科學認識水平不夠，誤認為是霧都。倫敦也是一樣，它工業化以后就是個‘霾都’．科學認識有個過程，我們以前認為能見度惡化都是霧造成的，其實很多情況下都是霾。”霧失樓臺，月迷津渡--中國“霧都”重慶 重慶總是給人霧蒙蒙、模糊不清之感。但凡遙遙看去，樓宇建筑能在霧氣的纏繞下顯露出一點身形，從空中俯視，河流津渡隱約可辨的話，對于重慶人來說就已經是難得的霧氣清淺了。那些被古代文人墨客反復吟誦贊美的“純粹”的霧，在現代的城市里已經漸行漸遠，籠罩在今天都市里更多的是“霾”。不知從何時起，“霧都”已變成“霾都”！
（《中國國家地理》2012年11月）（1）下列說法符合文意的一項是B
A．中國名山全都以霧為奇絕，一些城市也以霧著稱。
B．重慶多霧是因為潮濕空氣不易散發且飽和所致。
C．云和霧在空氣層所處位置相同，都能指示天氣。
D．霧和霾形成的條件不同，互相轉化的條件相同。
（2）根據文意，下列關于中國的“霾都”的概述不正確的一項是D
A．中國經濟和工業較發達地區，霾日變化都呈增長趨勢，短期內恐怕很難改變。
B．隨著對霧霾認識的逐漸深入，人們意識到中國新興的“霧都”實際都是“霾都”。
C．重慶從二戰到建國后一直是軍工生產的重地，實質早已是污染嚴重的“霾都”。
D．新增的各地“霾都”都處于盆地之中，周圍群山環繞，潮濕空氣不容易擴散。
（3）下列現象與霾的形成無關的一項是C
A．2014年APEC會議期間，北京200多萬車輛停駛等措施的執行使其天空呈“APEC藍”。
B．1975年以后，中國大部分地區經濟迅速發展，人為排放量增加，中國霾日明顯增加。
C．云南蘭坪有個神奇的湖泊，天氣變化的時候，一條白龍似的水霧從湖面盤旋升起。
D．曾有報道“北京盛夏季節30℃大霧彌漫”，實際上高溫條件下出現的不可能是霧。
（4）根據文意，“霧”和“霾”的區別主要體現在哪三個方面？請分點概述。